3-0. El Inter sentencia al Parma en media hora pese a reservar a Lautaro

calendar_today 10.10.2026 - person  - timer ~3 Minutos

Roma, 10 oct (EFE).- El Inter Milan retomó la Serie A tras el parón de selecciones con una goleada ante el Parma (3-0) que refuerza su condición de rival a batir, en un partido que resolvió en media hora pese a las rotaciones introducidas por Cristian Chivu y a la suplencia de su líder y capitán, Lautaro Martínez.

El conjunto milanés, que suma cinco victorias y un empate en las seis primeras jornadas, se mantuvo invicto, líder en la clasificación, y confirmó que es el candidato en la lucha por el 'Scudetto'.

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El encuentro supuso además el estreno de Alberto Gilardino al frente del Parma tras la salida del español Carlos Cuesta por desavenencias con la directiva relativas al proyecto deportivo.

El Inter se adelantó en el minuto 13, cuando Luka Sucic aprovechó un error en la salida de balón del Parma para batir a Edoardo Corvi.

Poco después, Hakan Calhanoglu amplió la ventaja desde el punto de penalti, tras una revisión del VAR por una falta sobre Pio Esposito, y Marcus Thuram cerró la cuenta en el minuto 31 con un disparo raso tras un pase de Mkhitaryan que superó a la defensa visitante. Un inicio del Inter que no se arrugó después del parón de selecciones.

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Con el 3-0 al descanso, el Inter afrontó la segunda mitad con tranquilidad, sin sobresaltos, mantuvo el control del encuentro ante un Parma que intentó reaccionar pero muy tímido, que encontró dificultades para generar peligro y meterse de nuevo en el partido.

Esposito estuvo cerca de aumentar la diferencia en varias ocasiones, aunque Corvi evitó el cuarto tanto.

Chivu aprovechó la segunda parte para introducir cambios y dar descanso a varios titulares, con las entradas de Lautaro Martínez, Ange-Yoan Bonny y Aleksandar Stankovic en el minuto 61, mientras Gilardino también movió el banquillo en busca de una respuesta de su equipo. Sin éxito.

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El Inter mantuvo su superioridad hasta el final y sumó una victoria fácil, en un tramo final en el que el marcador no se movió. El conjunto parmesano no pudo mejorar su imagen.

La próxima jornada, el Inter viaja a Bolonia para tratar de alargar el inicio liguero de ensueño, mientras que el Parma tratará de levantar cabeza después de un mal comienzo en casa ante el Torino.

-- Ficha técnica

3 - Inter de Milan: Josep Martinez; Pavard, Bisseck, Carlos Augusto; Diouf (Spence, m.74), Sucic, Calhanoglu (Stankovic, m.61), Mkhitaryan, Dimarco (Luis Henrique, m.73); Pio Esposito (Bonny, m.61), Thuram (Martinez L., m.61). Entrenador: Cristian Chivu.

0 - Parma: Corvi; Delprato, Diego Carlos, Troilo; Carboni (Britschgi, m.78), Keita, Sierro (Bernabe, m.62), Valeri; Torué (Frigan, m.84), Fabbian (Lontani, m.62); Elphege (Romero, m.62). Entrenador: Alberto Gilardino.

Goles: 1-0, min.13: Sucic; 2-0, min.18: Calhanoglu, de penalti; 3-0, min.31: Thuram.

Árbitro: Kevin Bonacina.

Incidencias: Encuentro correspondiente a la sexta jornada de la Serie A, disputado en el Estadio Giuseppe Meazza de Milán (norte de Italia).

Habrá proyección gratis de película del mundo del Señor de los Anillos en CDMX este fin de semana: dónde y a qué hora será

calendar_today 10.10.2026 - person  - timer ~5 Minutos

La Tierra Media regresa a las pantallas del norte de la Ciudad de México con una propuesta sin costo que reúne a seguidores de Tolkien de distintas generaciones. El Centro Cultural Futurama, en la alcaldía Gustavo A. Madero, abrió un ciclo de proyecciones dedicado al universo creado por el escritor británico, con la premisa de acercar su legado literario y cinematográfico a quienes no pudieron verlo en salas comerciales.

La convocatoria lleva el nombre de “La Tierra Media en México” y toma como lema un verso de la célebre canción de los caminantes escrita por J.R.R. Tolkien: “El camino sigue y sigue desde la puerta…”. Bajo esa consigna, el recinto exhibe de forma gratuita producciones vinculadas a la saga, en salas habilitadas en su segundo piso.

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Cuándo y dónde ver la película

La función de El Señor de los Anillos: La Guerra de los Rohirrim se realizará en el Centro Cultural Futurama a las 16:00 horas, en las salas de proyecciones ubicadas en el segundo piso del recinto. El acceso es con entrada libre y no requiere registro previo, según se informó en la convocatoria del evento.

El Centro Cultural Futurama ofrece este viernes una proyección gratuita de El Señor de los Anillos: La Guerra de los Rohirrim, dentro del ciclo “La Tierra Media en México”. La función se realizará a las 16:00 horas en las salas del segundo piso del recinto, ubicado en Lindavista, alcaldía Gustavo A. Madero, con entrada libre para el público general.

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El ciclo de proyecciones se enmarca en dos efemérides del universo tolkiano. Por un lado, se cumplen 70 años de la publicación de La comunidad del anillo, el primer volumen de El Señor de los Anillos, que J.R.R. Tolkien publicó por primera vez el 29 de julio de 1954 en el Reino Unido.

Por otro, la Sociedad Tolkiendili de México celebra su 25 aniversario. La organización, fundada en 2001, se dedica al estudio y difusión de la obra del autor británico mediante conferencias, talleres y proyecciones de películas y documentales relacionados con la Tierra Media.

Como parte de los festejos, está programado un evento específico por el aniversario de la agrupación el 17 de octubre, también en el Centro Cultural Futurama. La sede ha servido como punto de encuentro para actividades previas vinculadas al mundo creado por Tolkien, entre ellas la proyección de este viernes.

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La iniciativa es organizada en conjunto por la Alcaldía Gustavo A. Madero y el Centro Cultural Futurama, que ha incorporado a su programación habitual espacios dedicados al cine de fantasía y aventura.

El Señor de los Anillos: La Guerra de los Rohirrim es una cinta de animación dirigida por Kenji Kamiyama, estrenada en diciembre de 2024. Tiene una duración de 134 minutos, de acuerdo con la ficha técnica difundida para la proyección.

La historia funciona como precuela de la trilogía cinematográfica dirigida por Peter Jackson y está ambientada aproximadamente 183 años antes de los sucesos narrados en La Comunidad del Anillo. El relato se centra en un personaje que solo aparecía en los apéndices de los libros de Tolkien: Helm Hammerhand, el legendario rey de Rohan.

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La trama sigue el destino de la Casa de Helm cuando Wulf, un señor de los dunlendinos que busca venganza por la muerte de su padre, lanza un ataque repentino contra su pueblo. Esto obliga a Helm y a los suyos a resistir en la antigua fortaleza de Hornburg, el mismo enclave que más adelante se conocería como el Abismo de Helm.

Ante una situación cada vez más desesperada, Héra, hija de Helm, debe liderar la resistencia contra el enemigo que busca su destrucción total. El filme está narrado por Éowyn, personaje que en la trilogía original tuvo la voz de Miranda Otto, quien repite su papel en esta producción de animación.

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El reparto de voces incluye también a Brian Cox como Helm Hammerhand, Gaia Wise como Héra y Luca Pasqualino como Wulf. La película retoma elementos visuales asociados a la saga, como los diseños de paisajes y fortalezas creados originalmente para las cintas de Peter Jackson.

El Centro Cultural Futurama ocupa el espacio de un antiguo cine inaugurado en 1969, que llegó a tener capacidad para varios miles de espectadores y fue, durante un tiempo, una de las salas más grandes de América Latina. Tras el sismo de 1985 el inmueble quedó en desuso.

La Ciudad de México adquirió la propiedad en 2003 para convertirla en un espacio cultural, que finalmente abrió sus puertas en 2009. El recinto cuenta con una superficie de 3,000 metros cuadrados (32,291 pies cuadrados) y alberga salas multiuso, biblioteca, laboratorio de cómputo, cafetería y espacios de exhibición, además de las salas de cine donde se realizará la función del ciclo tolkiano.

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De forma paralela a esta proyección, el recinto desarrolla del 9 al 11 de octubre un homenaje a John Lennon con presentaciones de 14 bandas en el Salón Polivalente, dedicadas a repertorios de The Beatles y de la etapa solista del músico, con entrada gratuita.

La agenda del Centro Cultural Futurama continuará el 17 de octubre con el evento por el 25 aniversario de la Sociedad Tolkiendili de México, que se suma a las actividades que el recinto ha desarrollado este año en torno a la cultura pop, entre ellas exposiciones dedicadas a superhéroes realizadas en meses anteriores.

📺​ ¿Dónde ver Club América — Monterrey EN VIVO GRATIS por la Liga MX 2026? Horarios y canales TV online en directo

calendar_today 10.10.2026 - person  - timer ~2 Minutos

Uno lucha por el liderato y otro por ingresar a zona de playoffs. Este sábado 10 de octubre, no te pierdas el partido de América vs. Monterrey EN VIVO desde el Estadio Azteca (Estadio Banorte), que se disputará por la Jornada 11 del Torneo Apertura 2026 de la Liga MX. A continuación, te dejaré con los horarios y canales para que puedas seguir la transmisión de este juego minuto a minuto desde México y Estados Unidos.

¿El partido de Club América — Monterrey por Jornada 11 del Apertura 2026 se podrá ver en TV abierta?

La respuesta es SÍ. Este enfrentamiento de Club América — Monterrey será transmitido en señal abierta a través del Canal 5 de Televisa, para buena noticia de todos los aficionados de ambos equipos para poder seguir el minuto a minuto desde el Estadio Banorte de la Ciudad de México.

¿Qué canal transmite y dónde ver Club América — Monterrey EN VIVO por Liga MX?

La transmisión del juego de Club América vs. Monterrey EN VIVO será a través de TUDN y Canal 5 de Televisa, mientras que en streaming será mediante ViX. De otro lado, si vives en Estados Unidos podrás seguirlo a través de TUDN USA y Univisión Deportes.

• Canal TV México: Canal 5, TUDN y ViX Premium
• Canal TV USA: TUDN USA y Univisión

Horarios Club América — Monterrey por Jornada 11 de la Liga MX 2026

Mira el inicio del partido de América vs. Monterrey este sábado 10 de octubre desde las 9:00 p.m. Centro de México, en lo que será el duelo más atractivo de esta Jornada 14 del Torneo Clausura 2026 de la Liga MX. Sigue el minuto a minuto, además, a partir de las 11:00 p.m. Tiempo del Este en Estados Unidos.

Club América vs. Monterrey: hora, TV y dónde ver

• Fecha: Sábado 10 de octubre de 2026
• Lugar: Estadio Banorte de Ciudad de México
• Hora: 9:00 p.m. Tiempo Centro de México / 11:00 p.m. Tiempo del Este
• Canal TV: TUDN y Canal 5
• Streaming: ViX Premium

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Palestina convoca a elecciones presidenciales y legislativas para 2027; Mahmud Abás gobierna por decreto desde 2009

calendar_today 10.10.2026 - person  - timer ~3 Minutos

El presidente palestino, Mahmud Abás, decretó el sábado que las elecciones presidenciales y legislativas se celebrarán el 11 de septiembre de 2027, con lo que se aplazan casi un año los comicios legislativos.

El presidente "publicó el sábado un decreto presidencial en el que pedía la celebración simultánea de elecciones presidenciales y legislativas", indicó su oficina en un comunicado difundido por la agencia oficial Wafa.

Las elecciones legislativas palestinas, cuya convocatoria forma parte de las reformas solicitadas por la comunidad internacional, tendrían que haberse celebrado el 28 de noviembre de 2026. Las presidenciales se esperaban a principios de 2027.

El mandato de Abás expiro teóricamente en 2009, entonces desde 2005 no se han llevado a cabo elecciones presidenciales. Foto: JEHAD ALSHRAFI/AP

Las autoridades palestinas afirmaron esta semana que Israel impedía a responsables electorales acceder a Jerusalén Este y a la Franja de Gaza.

Según la presidencia palestina, el cambio de calendario responde a los "obstáculos impuestos por las medidas israelíes" que impiden organizar los comicios en la fecha prevista, así como a la necesidad de crear condiciones políticas, de seguridad y logísticas adecuadas para garantizar unas elecciones "libres, justas e inclusivas".

Israel, que organiza sus propias elecciones el 27 de octubre, rechazó toda responsabilidad.

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Mahmud Abás, "que no ha organizado elecciones desde hace más de 20 años, ha vuelto a engañar a la comunidad internacional", respondió el ministro israelí de Relaciones Exteriores, Gideon Saar, en X.

"Su intento de implicar a Israel en este asunto (...) no es más que otra ridícula mentira destinada a eludir sus responsabilidades y evitar tener que rendir cuentas", arremetió.

Mahmoud Abbas, the Palestinian corrupt dictator, who has not held elections in over twenty years, has once again deceived the international community. His attempt to drag Israel into this, falsely claiming that Israel imposed obstacles to holding elections, is yet another ridiculous lie designed to evade responsibility and accountability. Just like the other lies about “reforms” that were never implemented — ending payments to terrorists and their families, and stoping incitement in the Palestinian education system. For over twenty years, Abbas has been selling the same thing: lies.

— Gideon Sa'ar | גדעון סער (@gidonsaar) October 10, 2026

Durante una reunión celebrada el miércoles en El Cairo, cuatro facciones palestinas, entre ellas Fatah, el partido de Abás, y Hamás, acordaron abrir un "diálogo nacional".

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Según una fuente cercana a las conversaciones, también solicitaron el aplazamiento de la votación.

No es la primera vez que se posponen unos comicios palestinos. En 2021, Abás convocó elecciones legislativas y presidenciales que fueron aplazadas al alegar la falta de garantías para su celebración en Jerusalén Este, anexada por Israel.

Las últimas elecciones legislativas palestinas, celebradas en 2006, fueron ganadas por Hamas, que gobierna en Gaza. Fatah controla la Autoridad Palestina, a cargo de partes de Cisjordania ocupada. Esto ha agravado las tensiones entre ambas facciones rivales.

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Desde la ruptura entre ambos movimientos en 2007, el Consejo Legislativo Palestino, equivalente al Parlamento, no ha vuelto a sesionar.

Abás, elegido presidente en 2005, continúa en el poder pese a que su mandato expiró teóricamente en 2009 y desde entonces gobierna por decreto.

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Antonio Sanguino cuestionó a la ministra de Trabajo quién negó una supuesta reducción del salario mínimo para 2027: " Embustera"

calendar_today 10.10.2026 - person  - timer ~5 Minutos

La controversia por el decreto que fijó el salario mínimo de 2026 sumó un nuevo capítulo el sábado 10 de octubre de 2026. El exministro de Trabajo Antonio Sanguino cuestionó a la actual titular de la cartera, Natalia Eugenia López, después de que la funcionaria negara que el Gobierno de Abelardo de la Espriella proyecte reducir los ingresos de los trabajadores como consecuencia de las demandas que estudia el Consejo de Estado.

“¡Ministra embustera!”, escribió Sanguino en sus redes sociales. El exfuncionario aseguró que el Ejecutivo busca dar un mensaje de tranquilidad sobre la vigencia del decreto de 2026, aunque, según sostuvo, prepara una modificación para la fijación del salario del año entrante.

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Sanguino hizo referencia a una entrevista del hoy vicepresidente José Manuel Restrepo y señaló que allí se habría planteado la posibilidad de tumbar el decreto del “salario vital”. “¿Le muestro el video de su vicepresidente en una entrevista en Semana pidiendo tumbar el decreto de salario vital?”, preguntó en el mensaje dirigido a la ministra.

El exministro reconoció que una eventual decisión del Consejo de Estado no podría modificar de forma retroactiva los pagos efectuados durante 2026. “Claro que el Consejo de Estado legalmente no podrá, en su fallo anticipado, afectar el salario de 2026 que nosotros expedimos en el Gobierno del Cambio”, afirmó.

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En ese sentido, indicó que el esquema salarial actual permanecería en vigor hasta el 31 de diciembre. “El salario vital regirá hasta el 31 de diciembre y no será ningún mérito suyo, ministra”, expresó Sanguino, quien atribuyó la fijación vigente al anterior Gobierno.

Su principal cuestionamiento se concentró en el decreto que deberá establecer el ingreso mínimo para 2027. Según su interpretación, el Gobierno podría tomar como base una eventual decisión judicial para cambiar el modelo aplicado en 2026. “Lo que va a hacer Abelardo de la Espriella, a través suyo, es aprovechar el fallo para decretar un salario 2027 que desmantela el salario vital, violando el artículo 53 de la Constitución Nacional y provocando una disminución real de los ingresos de los trabajadores”, señaló.

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En el mismo pronunciamiento, Sanguino advirtió que “están preparando una vulgar trampa para desocupar la nevera de los hogares del pueblo trabajador”. El exministro cerró su publicación con un llamado a defender el actual mecanismo de fijación salarial: “Lucharemos junto al pueblo para defender el salario vital”.

La reacción de Sanguino se produjo después de que Natalia Eugenia López difundiera un mensaje para responder a los rumores sobre una posible revocatoria del decreto que dejó establecido el salario mínimo para 2026.

“El salario mínimo de 2026 sigue vigente. El Gobierno nacional no ha ordenado su reducción y ningún trabajador tiene que devolver un solo peso de los salarios que ya recibió”, afirmó la ministra al comienzo de su intervención.

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La actual jefa de cartera sostuvo que circularon “versiones falsas” sobre una eventual eliminación del incremento del 23% definido en el decreto. “Eso es falso y hoy queremos desmentirlo de manera categórica”, aseguró.

La funcionaria precisó que el salario mínimo mensual continúa en $1.750.905. A ese monto se suman $249.095 de auxilio de transporte para los trabajadores que cumplen los requisitos para recibirlo, con lo cual el pago total asciende a $2 millones mensuales.

Para explicar el alcance de la medida, López indicó que los empleadores deben mantener esos valores mientras la norma esté vigente. “Si usted trabaja en una empresa, gana el salario mínimo y tiene derecho al auxilio de transporte, su empleador debe continuar pagándole los $2 millones mensuales”, señaló.

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También descartó que las personas que ya cobraron sus salarios puedan enfrentar reclamaciones por los recursos recibidos. “Si ya recibió su salario de enero, febrero o de cualquier otro mes de este año, ese dinero es suyo. Es fruto de su esfuerzo y de su trabajo”, sostuvo.

Consejo de Estado estudia demandas contra el decreto

A su vez, la ministra explicó que el Consejo de Estado analiza demandas contra el decreto que definió el incremento del salario mínimo para 2026. Aclaró que se trata de un proceso judicial en curso y que la decisión corresponde exclusivamente a ese alto tribunal.

“La existencia de una demanda no significa que el salario mínimo haya sido reducido, que el incremento haya desaparecido o que los trabajadores deban devolver el dinero recibido”, dijo López.

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La jefa de la cartera laboral afirmó que el Gobierno respeta la independencia judicial y la separación de poderes. A la vez, pidió evitar la difusión de información que presente como definitivas medidas que aún están bajo análisis de la justicia.

López sostuvo que el Ejecutivo mantendrá los espacios de concertación con representantes de los trabajadores y de los empresarios. Además, invitó a quienes tengan dudas sobre el pago de sus salarios a consultar en las direcciones territoriales del Ministerio del Trabajo.

“Que nadie juegue con la tranquilidad de los trabajadores. El salario es el sustento de millones de hogares y merece respeto, responsabilidad y claridad”, concluyó la ministra.

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Por qué Anne Carson, la nueva premio Nobel de Literatura, es la poeta difícil más accesible de todas

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Me gusta cómo Anne Carson comienza Men in the Off Hours (2000): «Me gusta cómo Tucídides comienza su relato de las hostilidades entre atenienses y peloponesios que llamamos la guerra del Peloponeso». Este fue el séptimo libro de Carson —la poeta canadiense que ganó el Premio Nobel de Literatura el jueves—, pero el primero con el que me encontré, asignado para leer en un taller de poesía en la universidad. Mi profesor bien podría habernos asignado quedar perplejos y maravillados.

Y lo estuve. ¿Qué era esto, esta frase, en algo que desde todos los ángulos parecía un ensayo, desde el título académico (¿falso?) («Tiempo ordinario: Virginia Woolf y Tucídides sobre la guerra») hasta las citas en bloque y la tesis que se va desplegando? La guerra deforma el tiempo, pero de manera diferente para cada persona, para los niños y los ancianos («El tiempo abraza a la juventud, la juventud abraza a la guerra»), las mujeres y los hombres («Incluso en las horas libres, los hombres conocen las marcas»). Sin embargo, es corto, para ser un ensayo: seis páginas que abarcan dos milenios, seguidas de un epitafio, un poema de cuatro versos. La cuarta pieza del libro, «Nueva regla», es una página de tercetos sobre una ardilla («Vi a una ardilla saltar y derrapar./¿Da miedo esto?, pareció decir») y ser abandonada («No tiene suficiente giro, dijo mi verdadero amor/cuando se fue en nuestro quinto año»). «¿Temes las mismas cosas que/yo temo?», le pregunta la voz poética a la ardilla. «Un caracol es un caracol», escribe Carson en ese primer «ensayo»: ¿el miedo es miedo?

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La quinta, titulada «Suntuosa indigencia», está escrita en pareados, más o menos; cada dos versos hay una cita de una de las cartas de Emily Dickinson a Thomas Higginson, seguida de una cita bibliográfica ostentosa, con sus nombres completos escritos cada vez: «(carta 319 de Emily Dickinson a Thomas Higginson)», etcétera. Estas citas son más largas, como versos, si es que son versos, que los propios versos de Carson. Una frase se divide en cinco pequeñas partes («“Suntuosa indigencia”/es una frase/que los estudiosos usan/para el/silencio femenino»), fragmentada aún más por las interrupciones de ED. ¿Y acaso eso siquiera es cierto?

Aquí, en estas pocas páginas de la mitad de su carrera, tenemos una idea microscópica de casi todo aquello de lo que Carson es capaz y que le interesa. Posee un rango asombroso y una audacia formal extraordinaria, el poder de extraer la condición de poema de cualquier género en prosa —un relato, una conferencia, una obra de teatro— y de complicar la condición de poema de los poemas (¿qué son los versos?). Lo mezcla todo en una despreocupada rebeldía que sugiere que la literatura siempre es y nunca es verdadera, un arte del hecho. Traduce el significado no solo entre lenguas, sino a través de abismos temporales, haciendo que los textos antiguos suenen como si acabaran de ser pronunciados. (Aquí está Electra, en su Orestes: «Sí, bueno, así son las cosas»). Tiene un humor siempre presente que puede modular desde el ingenio más amargo, como un trapo seco arrastrándose sobre madera seca, hasta la comedia plena. Le gusta escribir sobre animales, género, duelo y sufrimiento, la necedad humana, el amor y la guerra. Puede que sea la poeta difícil más accesible, jugando con la oscuridad, pero demasiado hilarante como para ser verdaderamente intimidante.

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El primer libro de Carson, Eros the Bittersweet, publicado en 1986, fue una versión de su tesis doctoral, una obra de crítica. El segundo fue el primero que razonablemente podía leerse como poesía: Short Talks, publicado en 1992. Cada pieza consiste en un bloque de prosa que aborda un único supuesto tema: «Charla breve sobre Ovidio». «Charla breve sobre la lluvia». Si estas son charlas, son las charlas más breves concebibles, varias frases cada una que podrían pronunciarse durante el tiempo que la mayoría de los oradores tarda en abrir su botella de agua y dar un sorbo. Estas pequeñas ficciones o no ficciones irónicas casi podrían etiquetarse como chistes, como el de caminar hacia atrás: «Mi madre nos prohibía caminar hacia atrás. Así es como caminan los muertos, solía decir. ¿De dónde sacó esa idea? Quizá de una mala traducción».

En conjunto constituyen un argumento sobre cómo hablar: decir lo menos posible, con la mayor densidad posible, para justificar siquiera hablar de un tema, ya se trate de esperanzas, truchas o van Gogh: «Cuando miraba el mundo veía los clavos que fijan los colores a las cosas y veía que los clavos sufrían». Ser la persona más fascinante de la habitación durante un par de minutos.

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Formada como clasicista, alcanzó un nuevo nivel de fama con su novela en verso Autobiography of Red (1998), que imagina al monstruo alado Gerión, de la mitología griega, como un adolescente gay. El poema está compuesto por versos cortos y largos alternados:

La madre de Gerión se volvió para golpear la ceniza de su cigarrillo contra el fregadero y luego encaró de nuevo a Gerión.

Estaba sentado a la mesa de la cocina

con su cámara frente al rostro, ajustando el enfoque. No respondió.

Recientemente había renunciado al habla.

Este vaivén tiene el efecto de un recordatorio constante, una alarma que siempre te despierta: novela o no, esto es un poema. No te dejes adormecer hasta entrar en un estado mental de prosa.

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La obra reciente de Carson es tan lúdica como siempre, tan divertida, triste y desconcertante. Wrong Norma (2024) posee la cualidad de que todo es posible de Men in the Off Hours. Hay una sextina con un apéndice académico, una traducción de un discurso del Symposium, una nueva charla breve, una diminuta novela corta especulativa de crimen («Thret», partes I-III) en la que la narradora entabla amistad con un servicial cuervo carroñero llamado Short Pants: «Short Pants tenía un buen sentido de la coda».

Estas 15 páginas constituyen una sólida introducción a todo lo que hace, el esbozo que proyecta holográficamente toda la vida tragicómica. «Siempre me he sentido truncada por mi propia soledad», escribe Carson, hacia el final de la parte II, «pero ahora esto me parece inexacto, o la respuesta a una pregunta que no se ha formulado. Qué responden las respuestas, de todos modos».

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Al mirar atrás sobre 25 años de lectura, descubro que no puedo exagerar la influencia que Anne Carson ha tenido en mí. Esas primeras 10 páginas aproximadamente eran lo bastante ricas en belleza y conmoción como para transformar a una joven poeta que quería cambiar. Entonces, y ahora, parecía ofrecer un modelo enteramente nuevo de lo que una poeta podía ser, de lo que un libro de poesía podía contener. Y su obra demuestra las deslumbrantes escalas que una escritora puede alcanzar sin dejar de ser básicamente la misma: un universo infinito isótropo surgido de un big bang.

Fuente: The New York Times

“Aunque sabía que era falso, me dio vergüenza”: duro relato de las alumnas desnudadas con IA por compañeros del colegio - LA NACION

calendar_today 10.10.2026 - person  - timer ~7 Minutos

Minutos después del mediodía de ayer, los estudiantes de los distintos años del secundario comienzan a abandonar el Colegio Modelo Lomas, en Lomas de Zamora, tras finalizar el último día escolar antes del fin de semana largo. Entre ellos están Jazmín, Inés y Paula, tres adolescentes que miran hacia ambos lados antes de acercarse a conversar con LA NACION. Dos llegaron juntas; la tercera se sumó unos minutos más tarde. Hablan poco, se interrumpen y completan las frases de sus compañeras. Las tres se encuentran entre las estudiantes afectadas por la presunta creación y difusión de imágenes sexuales falsas mediante inteligencia artificial, una causa por la que la Justicia investiga a cuatro menores. Sus nombres, al igual que el de una cuarta estudiante entrevistada, fueron modificados para preservar sus identidades por tratarse de menores de edad y posibles víctimas de delitos de integridad sexual.

Acababan de enterarse de que la Justicia había allanado tres viviendas vinculadas con la investigación. “Nos enteramos ahora de los allanamientos. No tiene que pasar lo que nos hicieron”, dice una de ellas. La conversación transcurre entre silencios hasta que una comienza a llorar mientras intenta explicar qué es lo que más le preocupa. “No sé dónde fueron esas fotos. Supimos que era como un catálogo. Creemos que pudo haber llegado a cualquier parte del mundo”, expresa. Las otras escuchan y asienten, sin saber quiénes pudieron recibir las imágenes ni si todavía circulan. Hasta el momento, la investigación judicial no informó hallazgos que permitan establecer el alcance de la eventual circulación del material.

“Me dio asco verme así”, dice Inés. Jazmín interviene con enojo: “El colegio no nos escuchó cuando le mostramos lo que pasaba”. Las adolescentes recuerdan cómo fue descubrir que sus fotografías habían sido manipuladas para simular desnudos. “Yo estaba toda desnuda”, cuenta una. “Yo también”, agrega otra. Paula se tapa el rostro con las manos, como si intentara secarse una lágrima, antes de explicar por qué le costó hablar con su familia: “No quería que me vieran así mis papás. Aunque sé que es falso, me dio vergüenza”. La certeza de que las imágenes no eran reales no impidió que sintieran que su intimidad había sido vulnerada.

La situación también afectó los vínculos que mantenían con algunos de los adolescentes señalados. “Uno era mi amigo. No sé qué tiene en la cabeza. Lo hicieron con nuestras fotos, hasta con el uniforme”, agrega Paula. Las tres coinciden en que esperan consecuencias para quienes participaron y una respuesta diferente de las instituciones educativas. Antes de despedirse, dejan un pedido: “Que paguen por lo que hicieron y que los colegios actúen como deben”.

Los testimonios se conocen después de una serie de medidas judiciales que marcaron un avance en la investigación. Entre el jueves y ayer se realizaron tres allanamientos ordenados por el Juzgado de Garantías del Joven Nº 3 del Departamento Judicial de Lomas de Zamora. Durante los procedimientos se secuestraron cuatro teléfonos celulares y cuatro computadoras portátiles. Uno de los adolescentes investigados también se presentó acompañado por sus padres ante la fiscalía. La causa se desarrolla por la presunta producción y distribución de material de abuso sexual infantil (MASI).

“Los menores son cuatro. Se procederá a realizar por parte de la Procuración General el análisis técnico de los dispositivos secuestrados”, confirmaron desde la Fiscalía General de Lomas de Zamora a LA NACION. La Justicia también dispuso el cese de hostigamiento y solicitó al colegio que adoptara recaudos para evitar encuentros entre los adolescentes investigados y las denunciantes. Los menores ya se encontraban cursando bajo una modalidad virtual.

La amistad con uno de los investigados

Sofía no está entre las adolescentes que identificaron imágenes suyas manipuladas, pero es amiga de varias de las estudiantes afectadas y también de uno de los cuatro menores investigados. “Era un chico supertranquilo, por el que todas poníamos las manos en el fuego”, dirá más adelante sobre uno de los adolescentes señalados. Su testimonio permite reconstruir cómo una situación que, según sostiene, comenzó a mediados de septiembre terminó provocando un reclamo colectivo frente al establecimiento.

“Esto comenzó aproximadamente el 14 o 15 de septiembre. Primero eran solamente tres chicas involucradas. Ellas se enteraron y fueron a quejarse”, relata. De acuerdo con su versión, las autoridades escolares aplicaron una sanción a los estudiantes señalados y les pidieron que se disculparan, pero el episodio no volvió a tener mayor repercusión hasta comienzos de octubre.

Durante ese período, asegura, los adolescentes continuaron asistiendo normalmente a clases. La situación cambió cuando comenzaron a circular versiones sobre la existencia de más fotografías. Sofía cuenta que se enteró a través de conversaciones entre estudiantes y familias, y no por una comunicación oficial del colegio. También relata que entre los estudiantes circularon versiones según las cuales uno de los menores habría exigido dinero a otro para no divulgar información relacionada con el caso.

Según su relato, las fotografías originales se obtenían principalmente de redes sociales y se compartían en grupos digitales. Describe la existencia de un espacio en el que circulaban las imágenes sin modificar y otro, en Discord, donde habrían intercambiado las versiones generadas mediante inteligencia artificial. También recuerda haber visto una fotografía tomada dentro del establecimiento a una compañera que estaba vestida con normalidad. La adolescente menciona rumores que circularon entre estudiantes sobre una posible comercialización del material, aunque aclara que desconoce si existieron pagos, quiénes pudieron recibirlo o si esa situación efectivamente ocurrió.

Para Sofía, lo más difícil de comprender fue que uno de los adolescentes señalados era alguien con quien compartía el aula y mantenía una amistad. Explica que inicialmente le costó creer las acusaciones y que llegó a conversar con él junto con otros compañeros. La tensión aumentó cuando otros estudiantes intentaron enfrentarse físicamente con los señalados, por lo que las autoridades debieron intervenir para evitar incidentes. Según cuenta, desde el martes dejaron de asistir presencialmente.

El reclamo al colegio

Las protestas comenzaron a organizarse mediante grupos de mensajería creados por las propias alumnas. Sofía recuerda que uno reunió entre 70 y 90 adolescentes y que otro, destinado a coordinar las medidas, llegó a tener aproximadamente 200 participantes. Primero decidieron esperar una respuesta institucional, pero ante la falta de explicaciones que consideraran suficientes resolvieron convocar a una sentada frente al colegio, acompañadas por sus familias.

La manifestación reunió a estudiantes de distintos cursos y a padres que se acercaron para respaldar el reclamo. Algunos adultos interrumpieron el tránsito en las inmediaciones del establecimiento, mientras los adolescentes permanecían sentados frente a la entrada. Sofía fue una de las primeras en tomar la palabra para exigir explicaciones sobre las medidas que adoptarían las autoridades. Recuerda que, en un momento, les propusieron trasladar la reunión al interior del edificio, pero varios se resistieron porque consideraban que perderían visibilidad.

La adolescente cuestiona especialmente la comunicación institucional durante los primeros días. Según relata, les pidieron que no continuaran hablando del tema para evitar rumores y algunos docentes desconocían la magnitud de lo ocurrido. Sin embargo, reconoce que posteriormente las autoridades comenzaron a organizar jornadas de diálogo. “Fue tarde, la verdad, pero queremos rescatar que ahora se están haciendo cargo”, expresa. Su valoración contrasta con la de las tres alumnas afectadas, que todavía cuestionan la respuesta que recibieron cuando expusieron su situación.

Los videos de las manifestaciones se difundieron en redes sociales y provocaron reacciones de estudiantes de otros establecimientos, que relataron experiencias similares vinculadas con la manipulación de fotografías y su circulación sin consentimiento. Sofía cuenta que también recibió comentarios de adultos que preguntaban cómo acceder al material, una reacción que incrementó su preocupación por la exposición de sus compañeras.

“Sentí mucha impotencia, mucha rabia, de que estos chicos hayan decidido hacer esto con fotos de sus amigas”, expresa, antes de insistir en la necesidad de proteger la identidad de las afectadas: “Las chicas no quieren que se sepa su nombre. Ya están cansadas de todo el tiempo y la atención de la prensa”.

Durante las primeras jornadas de protesta, las familias y las estudiantes estimaban que la cantidad de afectadas podía alcanzar entre 40 y 50 adolescentes. Posteriormente, la información conocida sobre la investigación judicial indicó que se habían identificado 45 casos.

LA NACION ingresó nuevamente ayer al Colegio Modelo Lomas para solicitar la palabra de sus autoridades, pero una vez más se negaron a hablar sobre lo ocurrido. El establecimiento tampoco respondió las consultas realizadas previamente por este medio.

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Los cuentos de Hoffmann: un merecidísimo homenaje póstumo a Eugenio Zanetti - LA NACION

calendar_today 10.10.2026 - person  - timer ~6 Minutos

Les contes d’Hoffmann. Ópera en tres actos con prólogo y epílogo. Música: Jacques Offenbach. Libreto en francés: Jules Barbier. Orquesta y Coro Estables del teatro Colón. Dirección musical: Carlos Montanaro. Dirección escénica, diseño de escenografía, vestuario e imágenes: Eugenio Zanetti. Solistas: Jean-François Borras, Annalisa Stroppa, Dmitry Ulyanov, Mar Morán, Jaquelina Lavieri, Marina Costa-Jackson, Santiago Martínez, Carlos Ullán, Alejandro Spies, María Luján Mirabell, Emiliano Bulacios, Cristian De Marco, Sebastián Sorarrain, Enrique Borlenghi y elenco rotativo. Sala: Teatro Colón. Funciones: 10, 11, 13, 14, 15 y 16 de octubre.Nuestra opinión: Muy bueno.

Como si el destino guardara secretos inexpugnables, Eugenio Zanetti se descompensó mientras preparaba una nueva puesta de Los cuentos de Hoffmann para el Teatro Colón. Esa situación lo llevó al final de su vida a los 79 años en plena actividad. En una sala que lo albergó varias veces -muchos recuerdan su puesta de Don Carlo de 2015-, inclusive con esta misma obra de Offenbach-Barbier hace menos de una década. De modo que este estreno para la temporada operística, con su diseño de escenografía, sus dibujos y sus vestuarios y su dirección escénica, que sostuvo mientras pudo estar presente (luego completada por el director de la orquesta), terminó siendo un homenaje póstumo y merecidísimo para este gran artista cordobés que abarcó muchos rubros de la cultura y que se hizo internacionalmente famoso con el Oscar que ganó como director de arte de la película Restauración de 1995. Y ese reconocimiento quedó expresado en el programa de mano y en el cierre al finalizar la noche de estreno.

Dice la historia que, a mediados del siglo XIX, Jacques Offenbach conoció en París una pieza teatral llamada Les contes d’Hoffmann, de Jules Barbier y Michel Carré. Por entonces, era todavía un compositor en formación y no había adquirido la fama que lograría más adelante. Pasarían tres décadas antes de que le propusiera al mismo Barbier convertir la pieza en una ópera y estrenarla, finalmente, en el Théâtre de l’Opéra-Comique de París en 1881.

La obra, plenamente inspirada en aquella original, relata las vicisitudes amorosas de Ernest Theodor Amadeus Hoffmann (más conocido como E.T.A. Hoffmann) que fue un escritor y artista multifacético del siglo anterior, aquí convertido en un personaje de ficción que conserva su profesión de poeta. Sus cuentos, donde él mismo se eligió personaje central, serían entonces el punto de partida inicial, primero para la pieza teatral y luego para la ópera que aquí nos convoca.

El argumento habla de un señor que recuerda y relata a sus amigos tres desengaños y/o fracasos amorosos con tres mujeres muy distintas que terminan teniendo en común el parecido con “Stella”, una cantante lírica que sería el verdadero amor del artista. Con mucho de fantasía, esas mujeres amadas y perdidas, pueden ser una muñeca mecánica a la que su inventor llama “hija” (“Olympia”), una joven que hereda una extraña enfermedad de su madre y muere cuando decide volver a cantar (“Antonia”) y una mujer de reputación dudosa y sin escrúpulos que lo engaña haciéndole creer un amor que no le tiene para aprovecharse de su deseo y robarle la imagen y el alma (“Giulietta”). Las tres están rodeadas de padres que confunden personajes, de señores poderosos -y a veces también de moral liviana- que aspiran a las mismas mujeres que Hoffmann, de médicos que serían expulsados de cualquier academia profesional, de amigos que escuchan y de una “Musa” -que en buena parte de la pieza se convierte en hombre bajo el nombre de “Nicklausse”- que funciona como un alter ego, como cable a tierra, como consejero y mentor, frente a un Hoffmann que tiende siempre a llevarse más por los instintos que por la razón.

Cargado de fantasía y de imaginación, lejos de cualquier realismo, Hoffmann termina frustrado, perseguido por la policía por un asesinato que ha cometido y solo con su musa y sus amigos recordando su pasado.

Zanetti aprovechó todo este material narrativo -algo infantil si se lo mira en sí mismo- para desarrollar una enorme cantidad de ideas, de paisajes, de escenografías, de lugares imaginarios, de mezcla de épocas, de personajes extemporáneos -incluso muy posteriores a los tiempos en que todo este material fue originalmente concebido-. Dio un enorme protagonismo escénico a actores y cantantes del coro. Puso a girar y a interactuar con los intérpretes escenografías hollywoodenses. Creó espacios que son entre fantasmagóricos y bellísimos. Hizo un despliegue de recursos que sorprende para una producción argentina, con cientos de trajes, zapatos y recursos técnicos. Se atrevió a la osadía de (falsos) desnudos y erotismo. Y terminó, en buena medida, convirtiendo a su puesta en una protagonista más -por momentos central- de esta nueva versión de Los cuentos… en el Colón.

Y si bien el argumento y los textos de esta obra concebida en cinco partes -prólogo, tres actos y epílogo- es algo fútil, la música es de una brillantez, de una inspiración, de un trabajo orquestal, de una sucesión de arias, dúos, tríos, momentos corales monumentales que, sumados a una puesta como la que se está viendo, permiten no hacer tediosas las casi cuatro horas que suma la ópera con sus intervalos.

En este maremágnum de recursos diversos -y por momentos, aparentemente contradictorios- deben destacarse las excelentes actuaciones del Coro y de la Orquesta estables, bajo la batuta incansable del director toscano Carlo Montanaro, que sostiene el clima musical a lo largo de su muy exigente función.

Y renglón aparte merece también el desempeño de los solistas, que son muchos y -hablamos en este caso de los que vimos en la función de estreno- de un nivel altísimo. Vale entonces destacar muy especialmente al bajo Dmitry Ulyanov (“Lindorf”, “Coppélius”, “Dr. Mirable”, “Dapertutto), a los tenores Santiago Martínez, Carlos Ullán y Gabriel Renaud en distintos papeles, al barítono Alejandro Spies (“Crespel”), a los bajos Emiliano Bulacios y Cristian De Marco, a la mezzo María Luján Mirabelli. Es muy destacada la tarea de las sopranos que encarnan a las amantes: Mar Morán como “Olympia” -con un aria del primer acto que fue de lo más alto de esta puesta-, Jaquelina Livieri como “Antonia” y “Stella” y María Costa-Jackson como “Giulietta”. La mezzo Annalisa Stroppa hace una “Musa”/”Nicklausse” hermosa/o desde lo vocal y también desde su gran talento actoral. Y, por supuesto, por atravesar toda la obra, por sostener varios momentos diferentes en la vida del protagonista, por su gran trabajo como cantante, quien se lleva las mayores palmas es el tenor francés Jean-François Borras en el papel de E.T.A. Hoffmann.

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Nueva jornada de violencia en Mazatlán: matan a 10 y hieren a dos

calendar_today 10.10.2026 - person  - timer ~3 Minutos

Culiacán.- En una nueva jornada violenta de inicio de fin de semana en Mazatlán 10 personas de diversas edades, una de ellas del sexo femenino, fueron privadas de la vida con impactos de bala y dos más resultaron heridas, entre ellas Abel “N” de 35 años, el cual recibió auxilio por paramédicos de Bomberos Veteranos del puerto.

Personas aún no identificadas dispararon en varias ocasiones contra una mujer, cuya identidad se mantuvo en reserva, en un domicilio de la colonia Independencia. Familiares que escucharon las detonaciones la trasladaron a una clínica médica privada, donde falleció poco después a causa de las heridas que presentó.

Las autoridades de seguridad y de las fuerzas federales atendieron un reporte de continuas detonaciones de armas automáticas, en un camino de terracería que comunica al fraccionamiento Palmares, a la salida del puerto.

En ese punto, los policías municipales, estatales y personal del ejército y naval encontraron a cuatro personas tiradas en el suelo con impactos de bala, solo uno de ellos presentaba signos vitales, por lo que fue auxiliado y posteriormente llevado a un hospital.

Por la avenida Salvador Robles Quintero, de la colonia Lico Velarde, el conductor de un vehículo eléctrico BYD Dolphin, color negro, fue atacado a balazos por personas que viajaban en una motocicleta, por lo que este falleció en el interior de la unidad

En un lote baldío, del fraccionamiento Alborada, cuatro personas del sexo masculino fueron atacados a balazos por un grupo armado. En el lugar, los cuerpos de auxilio que acudieron a prestarles ayuda, escoltados por fuerzas estatales y federales, determinaron que solo uno de ellos presentaba signos vitales.

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Los peritos de la Fiscalía General del Estado levantaron los cuerpos sin identificar de los tres adultos, cuyas edades se estimaron entre los 30 y 35 años de edad. Sobre el lesionado, este se encuentra en custodia en un hospital del puerto.

En un predio enmontado, de la colonia ampliación Villa Verde, fue localizado el cuerpo de una persona con huellas de disparos, el cual no portaba ninguna identificación, por lo que los forenses trabajan en su posible identificación.

Cerca de una tienda de conveniencia que se ubica en la calle Río San Lorenzo, de la colonia Palos Prietos, en Mazatlán, una persona del sexo masculino recibió varios disparos a corta distancia, por lo que este falleció en la banqueta.

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afcl

Gobierno anuncia cierre de puertos en diversas regiones del Océano Pacífico ante el huracán Simon

calendar_today 10.10.2026 - person  - timer ~3 Minutos

La Secretaría de Marina (Semar) anunció el cierre de diversos puertos como consecuencia de los efectos del huracán Simon categoría 4.

A través de un comunicado en redes sociales, la dependencia en coordinación con Protección Civil dieron a conocer que la suspensión será en la zona de las costas del Océano Pacífico.

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De acuerdo a la información brindada estos son los puertos que permanecerán cerrados por el paso de este fenómenos meteorológicos:

Embarcaciones mayores

• Colima: Manzanillo
• Michoacán: Lázaro Cárdenas

Embarcaciones menores

• Sinaloa: Teacapán
• Nayarit: La Cruz de Huanacaxtle y Nuevo Vallarta
• Jalisco: Barra de Navidad y Puerto Vallarta
• Colima: Manzanillo
• Michoacán: Lázaro Cárdenas
• Guerrero: Acapulco, Zihuatanejo y Puerto Marqués

Autoridades pidieron seguir recomendaciones para evitar riesgos en actividades marítimas, turísticas y ribereñas.

El huracán Simón, de categoría 4, mantiene bajo alerta al Pacífico mexicano por lluvias, vientos y oleaje que podrían provocar inundaciones, deslaves y crecidas de ríos y arroyos. El Servicio Meteorológico Nacional (SMN) prevé precipitaciones extraordinarias en Colima y Michoacán, además de rachas de hasta 130 km/h y olas de hasta ocho metros en Jalisco y Colima.

A las 09:30 horas de este 10 de octubre, el centro de Simón se ubicaba a 185 kilómetros al sur-suroeste de Manzanillo, Colima, y a 345 kilómetros al sur-sureste de Cabo Corrientes, Jalisco. El ciclón avanzaba hacia el norte a seis km/h, con vientos máximos sostenidos de 240 km/h y rachas de hasta 295 km/h.

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La tormenta tropical Rachel también genera condiciones de riesgo en el noroeste del país. Su centro se localizaba a 520 kilómetros al oeste-suroeste de Punta Eugenia, Baja California Sur, y a 630 kilómetros al suroeste de San José de las Palomas, Baja California.

Rachel tenía vientos máximos sostenidos de 95 km/h, rachas de 110 km/h y se desplazaba hacia el noreste a 35 km/h. Su circulación dejará lluvias fuertes, vientos y oleaje elevado en Baja California y Baja California Sur.

El SMN, organismo dependiente de Conagua, pronostica chubascos extraordinarias, superiores a 250 milímetros, en Colima y en las regiones costera y occidental de Michoacán por la circulación de Simón.

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En la costa y el este de Jalisco se esperan lluvias torrenciales, de 150 a 250 milímetros. El suroeste de Guerrero tendría precipitaciones intensas, de 75 a 150 milímetros, mientras que el sur de Nayarit registraría lluvias muy fuertes, de 50 a 75 milímetros.

Las precipitaciones podrían afectar comunidades ubicadas cerca de cauces, en zonas bajas y en áreas propensas a inundaciones. Las autoridades pidieron a la población mantenerse atenta a los avisos meteorológicos y no cruzar corrientes de agua durante las lluvias.

En las costas de Jalisco y Colima se esperan vientos sostenidos de 90 a 110 km/h, con rachas de 120 a 130 km/h. Estas condiciones podrían intensificarse durante la tarde y la noche.

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El litoral de Michoacán tendrá vientos sostenidos de 60 a 80 km/h y rachas de 90 a 110 km/h, aunque se prevé una disminución durante el día. En Guerrero, las condiciones marítimas también bajarían de intensidad conforme transcurran las horas.

El oleaje alcanzará entre seis y ocho metros de altura en Jalisco y Colima, de cuatro a seis metros en Michoacán y de dos a tres metros en Guerrero. Colima también enfrentará una marea de tormenta de uno a dos metros, que puede elevar temporalmente el nivel del mar e inundar zonas costeras.

La zona de prevención por vientos de huracán abarca desde Punta San Telmo, Michoacán, hasta El Roblito, Nayarit, incluidas las Islas Marías. La medida se mantiene en coordinación con el Centro Nacional de Huracanes de Estados Unidos.

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