Con 220 votos a favor: Cámara de Representantes de EE.UU. insta a Trump a retirar las tropas de la guerra de Irán - La Tercera
calendar_today 16.09.2026 - person - timer ~2 Minutos
La Cámara de Representantes de Estados Unidos, con el apoyo mayoritario de la oposición demócrata, aprobó una resolución que insta al Presidente Donald Trump a retirar a las Fuerzas Armadas estadounidenses de la guerra contra Irán, lo que supone la tercera ocasión en la que la Cámara aprueba un texto similar basado en la ley de poderes de guerra.
“Se ordena al presidente, de conformidad con la sección 5 (c) de la Resolución sobre Poderes de Guerra, que retire a las Fuerzas Armadas de Estados Unidos de las hostilidades con Irán”, reza el documento aprobado.
El texto contó con el apoyo de 220 representantes, incluidos siete republicanos: Thomas Massie (Kentucky), Brian Fitzpatrick (Pensilvania), Warren Davidson (Ohio), Tom Barrett (Michigan), Mariannette Miller-Meeks (Iowa), Zach Nunn (Iowa) y Nancy Mace (Carolina del Sur).
Los tres últimos fueron una novedad al votar “sí” en relación con las resoluciones anteriores.
“No voy a apoyar otra guerra de duración indefinida”, manifestó Nunn en una publicación en redes tras la sesión. En la misma, defendió que se puede “defender a los estadounidenses, ejercer presión sobre Irán y buscar la paz, al tiempo que nos aseguramos de que el Congreso cumpla con su responsabilidad constitucional”.
Durante el debate previo, el demócrata de mayor rango en el Comité de Asuntos Exteriores de la Cámara, Gregory Meeks, argumentó que “este Congreso no ha autorizado una guerra con Irán y, sin embargo, esta Administración ha mantenido a nuestras tropas en peligro, sin una declaración de guerra, sin autorización del Congreso y sin ningún plan sobre cómo ganar o terminar la guerra”, según ha recogido el portal de noticias The Hill.
“La Administración no solo ha continuado librando esta guerra ilegal en directa violación de la Constitución, sino que lo ha hecho mientras los estadounidenses asumen los costos: 19 militares fallecidos y más de 750 heridos, despliegues de tropas prolongados y miles de millones de dólares en gastos adicionales”, agregó, elevando en uno el balance de bajas confirmado en la víspera por el órgano de control del Pentágono.
Además, Meeks denunció que “la mala gestión de esta guerra por parte del presidente Donald Trump ha perjudicado la capacidad de Estados Unidos para prepararse ante futuras amenazas”.
La enfermera escolar, la figura olvidada de la vuelta al cole en España: “Al final, vives con miedo a que a tu hijo le pase algo”
calendar_today 16.09.2026 - person - timer ~5 Minutos
Almudena matriculó a su hija en un colegio de Madrid hace un año. La pequeña, de tres años, era alérgica al huevo y a la leche desde nacimiento, así que entró dentro del radar de la enfermera escolar del centro. “Nos pidió todos los informes y su medicación, para podérsela suministrar en caso de contacto o cualquier cosa que pudiera pasar”, explica la madre a Infobae. La presencia de la sanitaria les transmitía una gran tranquilidad, pero la vigilancia ha terminado este año: la enfermera que tanto les ayudaba ha desaparecido este mes de septiembre.
La hija de Almudena no será la única afectada: menos de la mitad de las escuelas en España cuentan con una enfermera escolar a tiempo completo, según un estudio del Consejo General de Enfermería (CGE) de España. Con la vuelta al cole, organizaciones profesionales y asociaciones educativas han pedido la implantación real de la enfermería escolar en el país.
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Según los últimos datos del CGE, en España existen 1.270 enfermeras escolares repartidas por los centros de todo el país. Equivale a ofrecer una sanitaria cada 6.300 alumnos, muy lejos de la media de la Unión Europea (una enfermera cada 750 alumnos) y de la demanda de padres, docentes y alumnos de tener, al menos, una enfermera en cada centro.
Ampliar el número de enfermeras escolares es complicado, explican desde el sindicato SATSE. “Hay mucha heterogeneidad en esta figura, con comunidades con una implantación tan baja que solo pueden encontrarse en colegios privados o concertados, pero de manera testimonial”, afirma la portavoz Paloma Repila.
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“Hay una legislación propia en cada comunidad autónoma”, apunta la presidenta de la Asociación Madrileña de Enfermería Escolar (Amece), Itziar Ferragud. “En Madrid, por ejemplo, a demanda de las familias, está más instaurada en los centros públicos; en la Comunidad Valenciana, están en los centros de educación especial. Luego hay programas como el canario, el de Andalucía o el de Murcia, con una enfermera que cubre varios centros escolares a la vez”, describe.
La Comunidad de Madrid es justamente la región donde más desarrollada está esta figura: la capital acumula el 45% del total de profesionales del sector, según datos del 2023. La legislación no las ofrece a todos los centros educativos, tan solo a aquellos en los que hay matriculados alumnos con patologías que requieran un seguimiento y medicación diarios, como la diabetes; y desaparece en cuanto el niño se gradúa o cambia de centro educativo. Esta directiva hace que la figura solo esté presente en el 22% de los colegios públicos y concertados.
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Así ha ocurrido en el colegio al que acude la hija de Almudena: este alumno ha pasado ahora al instituto y, con él, también se ha marchado la enfermera. “Todos los papás y mamás que tenemos hijos o hijas con alguna dificultad sanitaria nos quedamos en una situación un poco complicada”, dice. “Al final, tienes que vivir con miedo a que a tu hijo o hija le pase algo”, lamenta.
Estas familias son cada vez más numerosas: se estima que el 19% de los menores de 14 años conviven con algún tipo de dolencia crónica, lo que equivale a más de 1,3 millones de niños y niñas en España. A ello se le une el impacto de hábitos de vida poco saludables en una población ya de por sí vulnerable, como el sedentarismo, la alimentación inadecuada o el consumo de sustancias perjudiciales, como el tabaco o el alcohol.
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“La enfermera escolar está para todas las cuestiones de prevención y promoción que van a afectar a la totalidad de la población escolar, porque no todos están enfermos, pero sí que tienen posibilidades de estar enfermos o ser obesos, o tener conductas adictivas o etcétera”, describe Repila. Esta profesional apoya, además, en las labores de detección de problemas de salud mental, agrega la portavoz sindical.
Es una realidad para la que el cuerpo docente no está preparado. “Cada vez tenemos en las aulas más alergias, más intolerancias”, reconoce la maestra Ana Belén Torrijos, miembro de la junta directiva de la Federación Española de Diabetes (FEDE). La madrileña, que lleva unas tres décadas en colegios de Educación Primaria, asegura que ni ella ni sus compañeros están preparados para “asumir todo lo que conlleva la gestión y el tratamiento de una enfermedad crónica”.
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Tanto para la atención de patologías crónicas como para resolver incidentes, se trata de una figura que aporta tranquilidad a padres y profesores y que “se echa muchísimo de menos” cuando falta, dice Torrijos. “La enfermera está ahí para actuar cuando algo nos sobrepasa. Si un niño de tres años sufre una reacción alérgica, por ejemplo, siempre vamos a tener medicación de rescate, pero la enfermera tranquiliza. Al tener al profesional sanitario, la situación se aborda de otra manera”, explica.
“Sin salud, un niño no aprende”, reivindica Ferragud, que insiste en que “cuando un menor tiene que ir a un centro escolar, debe poder atender las necesidades de salud, sea de manera crónica o de manera puntual”. Más allá de la atención de emergencias, la enfermera escolar aporta una educación sanitaria integral en los centros de salud. “No deja de ser un espacio de referencia para todo el alumnado, sea cual sea su situación de salud”, concluye.
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Christian Nodal y Cazzu: ¿por qué el cantante busca impedir fotos de su hija?
calendar_today 16.09.2026 - person - timer ~3 Minutos
El tercer cumpleaños de Inti, hija de Christian Nodal y Cazzu, quedó marcado por una celebración en Argentina y por una nueva polémica entre sus padres. De acuerdo con declaraciones del periodista Javier Ceriani, el cantante habría recurrido a la vía legal para impedir que su expareja publique fotografías o detalles del festejo de la menor.
La versión surgió después de que algunas imágenes de la fiesta temática de Mulán aparecieran en redes sociales. Cazzu no habría compartido fotografías de su hija, mientras que algunos invitados sí difundieron fragmentos de la celebración.
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Según Javier Ceriani, Nodal habría establecido restricciones legales sobre la exposición pública de Inti. El periodista afirmó el 14 de septiembre que el cantante mantiene una postura que impediría a Cazzu mostrar imágenes de la niña.
“Cazzu como madre, no pudo postear ni una sola foto de su hija Inti porque Christian Nodal, esposo de Ángela Aguilar, la tiene amenazada con abogados, que no puede subir nada, por eso no hemos visto nada”.
El presentador agregó que “legalmente, Cazzu tiene un bozal en su cámara Kodak y en su celular”, expresión con la que describió la supuesta prohibición para publicar contenido de la menor.
Ceriani no presentó en estas declaraciones los términos específicos de la medida ni un documento que permita conocer su alcance. También explicó que las fotografías que circulan corresponden a personas que asistieron al festejo, por lo que los padres no tendrían control sobre las publicaciones de terceros.
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La celebración de Inti tuvo lugar durante el fin de semana previo a su cumpleaños, en la casa de Cazzu en Argentina. La decoración estuvo inspirada en Mulán, con referencias orientales, globos, dulces, faroles y una estructura con el nombre de la niña.
Nodal ya había hablado de una demanda por Inti
La disputa entre los cantantes no es nueva. En marzo de 2026, Christian Nodal confirmó que presentó una demanda contra Cazzu relacionada con la manutención y las visitas de su hija.
“Todo el tema de mi hija lo estoy reservando para lo que ella decida ser de grande, cuando cumpla la mayoría de edad, va a tener cien por ciento mi apoyo”, declaró a Televisa Espectáculos.
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Sobre la exposición de la menor en redes sociales, explicó: “Yo, la verdad, estoy cediendo para que esté lo menos expuesta posible en redes, de hecho la demanda que tengo va por ahí, para que no se siga exponiendo en redes”.
Meses antes, Cazzu también habló sobre las diferencias que tuvo con Nodal por los permisos para viajar con Inti fuera de Argentina. La cantante relató que durante una mediación recibió la advertencia: “Mi cliente está totalmente enterado que cuando tenga ganas ese permiso lo puede revocar”.
Nodal negó posteriormente haber bloqueado los viajes y declaró en Instagram: “No existe un solo documento en el que me haya negado los permisos de dichos viajes. Y si los hay, que se muestren”.
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Así, la situación entre ambos artistas permanece vinculada a acuerdos sobre crianza, viajes, manutención y exposición pública de su hija, mientras las fotografías del cumpleaños de Inti continúan en redes sociales a través de los invitados.
La bodega milenaria que impulsa el arte desde el territorio
calendar_today 16.09.2026 - person - timer ~4 Minutos
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“Las casas antiguas no guardan solo piedra y madera; guardan el sol de miles de tardes y el eco del viento entre los campos” (Miguel Delibes). Eso es, precisamente, lo que ocurre en Oller del Mas, una bodega milenaria situada en el corazón del Pla de Bages. Una historia que ha pasado de generación en generación y que ya alcanza la número 36, sin perder de vista sus orígenes. No solo han sabido conservar intacta su historia, con un castillo del siglo X como testigo, sino que también han aprendido a vivir y trabajar en armonía con la tierra. Un compromiso con el medio ambiente y con el territorio que, además, les ha permitido preservar un paisaje milenario.
Con las montañas de Montserrat al fondo, entre viñedos y olivos, la finca ofrece una imagen casi idílica. Son 600 hectáreas de cultivos y bosques, con viñedos 100 % ecológicos y una vendimia que se realiza de forma manual. La uva procede de la propia finca y los vinos se elaboran siguiendo criterios de agricultura ecológica, cuidando el paisaje y tratando de reducir al máximo el impacto sobre el entorno.
“Hacer vino es en sí un proceso artístico, de creación”
Frank Margenat
Y es que hacer vino tiene algo de mágico. Hay investigación, por supuesto, pero también intuición e incluso un punto de fantasía. Frank Margenat, gerente y propietario, cree que “hacer vino es en sí un proceso artístico, de creación”, y añade que “la interpretación del clima, el territorio y el paisaje se dan en una botella de vino. Como procesos creativos, arte y vino tienen muchas semejanzas”.
Desde esta mirada nace una nueva iniciativa que une arte, territorio y sostenibilidad: una residencia artística que invita a distintos creadores a instalarse en Oller del Mas para vivir y sentir el entorno de una manera cercana. La idea es que puedan interpretarlo y transformarlo después en obras de arte. Así, quienes se acerquen al complejo vinícola, o se alojen en él, podrán disfrutar de una experiencia única.
El primer artista invitado es Xavier Martin Llavaneras (Lleida, 1983), especializado en la creación de piezas escultóricas a partir de materiales inorgánicos y biológicos. Su trabajo interviene en dinámicas naturales e industriales para alterar sus lógicas y abrir nuevas formas de entender la materia. Sobre el proyecto desvela que “mi intención es trabajar con la resonancia de Montserrat como un paisaje ligado a una tradición mística. Este proyecto me ha encontrado leyendo a Teresa de Ávila, especialmente aquellos pasajes en los que el agua aparece como una sustancia capaz de expresar distintas experiencias corporales”.
El sábado 3 de octubre, Llavaneras presentará su obra y, a continuación, tendrá lugar la charla Legado: tierra, tiempo y creación contemporánea. En ella participarán el propio artista, Amelie Aranguren, activista cultural y especialista en la intersección entre arte y ruralidad, y Frank Margenat.
Además, coincidiendo con esta residencia artística, Oller del Mas pone en marcha un nuevo proyecto de carácter anual: Los Encuentros del Oller: arte, vino y bienestar. La primera cita tendrá lugar ese mismo día y contará con María Marco, novicia del Monasterio de Sant Benet de Montserrat, licenciada en Bellas Artes y con una trayectoria personal y profesional vinculada a la creación, la meditación y el uso de la tecnología al servicio de lo social. Junto a ella estará Laia Puig, directora adjunta de Oller del Mas.
En esta ocasión, el coloquio girará en torno a la naturaleza, el cuidado y las formas contemporáneas de vivir con más sentido. Una conversación que conecta, de alguna manera, con la propia filosofía del lugar: entender que el territorio también forma parte de nosotros.
La asistencia es libre, previa inscripción y hasta completar aforo
Dónde:
Carretera d’Igualada C-37z km 91 en Manresa
@ollerdelmas
Redactora en el 'Magazine', especializada en viajes y estilo de vida
Apple TV+ ya ha confirmado el futuro de ‘Slow Horses’: tendrá como mínimo 8 temporadas
calendar_today 16.09.2026 - person - timer ~3 Minutos
Los fans de 'Slow Horses' pueden estar tranquilos: Jackson Lamb todavía tiene muchas batallas por delante. Apple TV+ acaba de confirmar que su popular thriller de espionaje tendrá una octava temporada, una noticia que llega justo cuando la sexta entrega está a punto de aterrizar en la plataforma.
La renovación deja algo bastante claro. La serie protagonizada por Gary Oldman sigue siendo una de las grandes apuestas de Apple TV+ y, salvo que las circunstancias cambien, todavía quedan varias historias por contar en la Ciénaga.
Y ojo, porque hablamos de como mínimo ocho temporadas. Apple ha confirmado la octava, pero no ha indicado que vaya a ser la última.
¿Cuándo se estrena la temporada 6 de 'Slow Horses' en Apple TV+?
La temporada 6 de 'Slow Horses' llegará a Apple TV+ el 16 de septiembre de 2026. La serie mantendrá su habitual lanzamiento semanal, con un episodio nuevo cada miércoles hasta completar los seis capítulos de esta nueva tanda.
Para quienes hayan llegado recientemente a la serie, 'Slow Horses' sigue a un grupo de agentes del MI5 que han terminado destinados en la Ciénaga, una especie de destino de castigo para aquellos miembros del servicio que han cometido errores durante su carrera.
Al frente de este peculiar grupo está Jackson Lamb, interpretado por Gary Oldman. Su aspecto descuidado, sus malas formas y su particular sentido del humor podrían hacer pensar que estamos ante un agente acabado. Nada más lejos de la realidad. Lamb tiene una enorme experiencia y es mucho más peligroso de lo que aparenta.
También está River Cartwright (Jack Lowden), un joven agente que acaba en la Ciénaga después de fracasar estrepitosamente durante una misión de entrenamiento. A partir de ahí, las cosas se complican bastante más de lo que ninguno de ellos esperaba.
'Slow Horses' tendrá temporada 8: ¿qué sabemos de la nueva historia?
La confirmación de la temporada 8 de 'Slow Horses' llega cuando la sexta todavía ni siquiera ha comenzado, pero Apple TV+ ya ha adelantado algunos detalles sobre lo que veremos en el futuro.
La nueva temporada girará en buena medida alrededor de Jackson Lamb y Diana Taverner. Un intento fallido de chantaje contra El Parque pondrá a Taverner en pie de guerra y obligará a Lamb a enfrentarse a una situación especialmente delicada.
La sinopsis oficial apunta a que el veterano agente tendrá que descubrir uno de los secretos más oscuros del MI5 y tratar de ponerle fin de una vez por todas. Una premisa que encaja perfectamente con el tipo de conflictos que han convertido a la serie en una de las producciones más queridas de Apple TV+.
Con las temporadas 6, 7 y 8 aseguradas, todavía queda 'Slow Horses' para rato. Y teniendo en cuenta que la ficción parte de las novelas de Mick Herron, la gran pregunta es inevitable: ¿terminará la historia con la octava temporada o Apple TV+ seguirá dando cuerda a Jackson Lamb?
La tragedia escondida tras las luces del cartel de Hollywood: una actriz suicida y el fantasma que ronda el lugar de su muerte
calendar_today 16.09.2026 - person - timer ~10 Minutos
A principios de la década de 1930, casi al mismo tiempo del surgimiento de las películas sonoras, comenzó a circular en Hollywood la leyenda sobre la sombra de una mujer que por las noches rondaba el famoso cartel que brilla sobre la meca del cine desde las alturas del Monte Lee. La historia del fantasma, un típico mito urbano, se había originado sin embargo en un hecho tan trágico como real: el suicidio de una joven actriz que no pudo soportar el fracaso. La actriz se llamaba Millicent “Peg” Entwistle y soñaba con tener una carrera tan brillante como las luces del letrero desde cuya letra “H” se lanzó al vacío el 16 de septiembre de 1932.
Cuando “Peg”, como la llamaban en el ambiente, llegó a Los Ángeles en 1930 tenía 22 años y venía de triunfar en las tablas de Broadway con una obra de Ibsen. Acababa de firmar un contrato para participar de la primera película “hablada” de uno de sus estudios más prestigiosos. Por eso se sintió bienvenida por las brillantes luces que irradiaba el cartel que por entonces decía “Hollywoodland”. Las vio como un anticipo de su futuro brillo como estrella de cine, llena de fama y glamour. Para entonces Hollywood comenzaba a convertirse en lo que nunca dejaría de ser: la escalera al cielo para un número limitado de estrellas y la trituradora de sueños de muchísimos actores y actrices que pretendían llegar a serlo y no lo lograban.
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Dos años después, los sueños de la joven actriz se habían convertido en una pesadilla tan grande que ya no tenía deseos de seguir viviendo para enfrentar su fracaso. Con ese estado de ánimo, la noche del 16 de septiembre caminó por el Parque Griffith y subió a la colina donde brillaba ese cartel que de tan buen augurio le había parecido la primera vez que lo vio. Al llegar al pie de las letras, dobló su abrigo y lo dejó en el suelo junto a su cartera. Como no hubo testigos de ese momento preciso, es imposible saber si se quedó contemplando durante unos momentos las luces del frente o si se encaminó directamente a la parte posterior para ascender por la escalera que subía hasta la parte superior de la letra “H”, el lugar más alto al que llegaría en el cielo estrellado de Hollywood. Desde esa altura quizás haya mirado unos instantes las otras luces, las de Los Ángeles, antes de saltar hacia la muerte.
Pasaron horas hasta que, con las primeras luces de la mañana, un caminante tempranero encontró la cartera y el abrigo y los llevó a la comisaría más cercana. Cuando una patrulla fue al lugar, encontró el cuerpo de Entwistle unos metros más abajo. Como entre las pertenencias no había ningún documento que identificara a la muerta, la policía decidió publicar una nota que encontraron en la cartera. “Tengo miedo, soy una cobarde. Lo siento por todo. Si hubiera hecho esto hace tiempo me habría evitado mucho dolor”, decía y estaba firmada con dos iniciales: “P.E.”. Era, sin ninguna duda, la carta de despedida de una suicida.
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Como nunca llegó a ser la estrella con que soñaba convertirse en Hollywood, no es mucho lo que se sabe de la vida de Millicent Entwistle, nacida en Gales, Gran Bretaña, el 5 de febrero de 1908. Una versión dice que su madre era actriz y que murió cuando Peg era muy chica; otra asegura que en realidad abandonó a su esposo y a su hija. En cambio, es seguro que el padre, Robert, era director de teatro y que, ya sin su mujer, viajó a Nueva York con la niña en busca de nuevos horizontes para su carrera. Allí se volvió a casar y tuvo otros dos hijos, aunque pronto quedó de nuevo viudo. Su segunda mujer murió en 1921, cuando Peg tenía 13 años, y meses después Robert también perdió la vida en un accidente, cuando lo atropelló un auto en Park Avenue. Esa sucesión de desgracias hizo que Millicent y sus dos hermanos quedaran a cargo de un hermano de Robert, el tío Harold, que también vivía en Nueva York.
Gracias a los contactos que su padre había tejido en el mundo del teatro, Peg logró debutar como actriz en Broadway cuando tenía 17 años. La obra era El pato silvestre, de Henrik Ibsen, y —según el único biógrafo de Peg, James Zeruk Jr.— la actuación de la debutante despertó la admiración de una estrella ya consagrada, Bette Davis, que la recomendó para que ingresara al elenco del New York Theatre Guild. Las críticas favorecieron a Peg, a quien se señalaba ya como una actriz con gran futuro en el teatro.
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Por entonces el mundo del espectáculo empezaba a cambiar con la llegada del cine sonoro. Según el biógrafo Zeruk, Millicent Entwistle no buscó al cine sino que el cine la buscó a ella cuando, después de verla en una obra de Broadway donde también actuaba un casi imberbe Humphrey Bogart, un directivo de los estudios RKO le ofreció un papel en la primera película sonora que iba producir la compañía, Trece mujeres, cuyo elenco encabezaban Mirna Loy e Irene Dunne, dos de las estrellas más famosas de la época.
En esos primeros tiempos, la incipiente industria del cine estaba dominada por unos pocos estudios, los “Big Five”: 20th Century Fox, Paramount Pictures, Warner Bros, Metro-Goldwyn-Mayer y, precisamente, RKO Pictures, la compañía que le ofreció el contrato. Peg no dudó y al llegar a Los Ángeles el monumental letrero de Hollywood la recibió con sus cuatro mil luces brillando como estrellas en el cielo.
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Inaugurado el 13 de julio de 1923 sobre el Monte Lee, en Los Ángeles, California, el cartel de Hollywood es sin duda el más famoso del mundo. No sólo por los tres millones de turistas que lo visitan todos los años como uno de los atractivos de la meca del cine sino porque su imagen luminosa se ha repetido durante décadas en cientos de películas, fotografías, cortos publicitarios y propuestas de turismo.
Aunque quien lo mandó a construir —con un costo de 21.000 dólares, sideral para la época— ni siquiera pensaba en las películas sino en promocionar la venta de sus tierras para la construcción de un barrio residencial, con la llegada de los estudios de cine se convirtió muy pronto en un símbolo luminoso, cargado con el brillo de las grandes producciones y de sus estrellas.
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El primer cartel no decía “Hollywood” sino “Hollywoodland”, el nombre que el promotor inmobiliario H.J. Withley ideó para los terrenos que quería vender. Las letras solo debían permanecer allí durante un año y medio, pero el auge del cine estadounidense hizo que se convirtieran en sinónimo de la industria y quedaran allí para siempre.
Cada una de sus letras medía 13.7 metros de altura y la palabra que formaban se extendía por más de cien metros. Brillaba con luz de cuatro mil lamparitas, para cuyo mantenimiento cada letra tenía una escalera en la parte de atrás. Una de ellas sería la que Millicent Enwitsle utilizaría para subir hasta un cielo que ya no la contaría entre sus estrellas.
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La película debut de Millicent prometía ser un éxito rotundo. Trece Mujeres era un thriller psicológico basado en la novela homónima de Tiffany Thayer, que había sido un éxito de ventas en 1930. Eso fue lo que impulsó al productor David Selznik a convocar a los guionistas Bartlett Cormack y Samuel Ornitz para adaptarla al cine y al franco estadounidense George Archainbaud para dirigirla. La filmación comenzó en 1931, casi al mismo tiempo que en los de la Paramount se estaba generando un futuro éxito, con Marlene Dietrich y Anna May Wong en los papeles protagónicos: El expreso de Shangai, la película que rompería la taquilla de 1932, con casi cuatro millones de entradas vendidas.
Trece Mujeres fue el principio y el fin de los sueños de Peg Entwistle. Si bien en el guion su papel, encarnando a Hazel, era relevante, en el transcurso del rodaje le fueron cortando escenas, hasta dejarlo reducido al mínimo, mientras su relación con el director George Archainbaud iba de mal en peor. Tanto que, después de filmar la última de las pocas escenas que le quedaron, el estudio le rescindió el contrato y la despidió.
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Eran tiempos en que los contratos de los actores y las actrices no eran para una sola película sino con el estudio, lo que les daba no solo un ingreso más o menos estable sino también la posibilidad de ser convocados para otras películas. Con la rescisión, Peg perdió esa posibilidad… y también las ganas de vivir. Ni siquiera alcanzó a verse en la pantalla de un cine: faltaba un mes para el estreno de Trece mujeres cuando, la noche del 16 de septiembre de 1932, Millicent Entwistle caminó por el Parque Griffith y subió a la colina donde brillaba el cartel de “Hollywoodland”.
La policía demoró en identificar el cadáver caído al pie de la letra “H”. Recién al día siguiente, cuando el tío Harold leyó la noticia de una suicida desconocida que había dejado una carta de despedida firmada con las iniciales P y E, sospechó que podía tratarse de su sobrina, a la que venía notando deprimida desde hacía tiempo. Sus temores se confirmaron cuando fue a la morgue y reconoció el cuerpo de Peg.
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Poco después del suicidio de Millicent Peg Entwistle comenzó a circular la leyenda del fantasma de la mujer que rondaba el cartel por las noches. Una leyenda que se acrecentó a principios de la década de los ’40, cuando la letra “H” —la misma desde cuya altura Peg había saltado— cayó derrumbada al ser chocada por el Ford A que conducía totalmente borracho el cuidador del cartel, Albert Kothe.
En 1949, la Cámara de Comercio de Hollywood firmó un contrato con el Departamento de Parques y Jardines de Los Ángeles para devolver la “H” y reconstruir el cartel. El contrato estipulaba que el sufijo “land” fuese retirado para que quedara “Hollywood”, la meca del cine. En las décadas siguientes, el letrero de Hollywood se deterioró, perdió la letra “O”, fue vandalizado y reconstruido hasta quedar su versión final, con una nueva estructura, que fue inaugurada en noviembre de 1978.
Lo único que el tiempo no cambió fue la leyenda del fantasma de Peg. Cada tanto, alguien asegura haber visto a una mujer joven vestida con ropa de los años ’30 que ronda el cartel y desaparece si se le acercan. Si la leyenda tiene algo de verdad es algo imposible de comprobar, pero hay un dato cierto y documentado: los guardias que vigilan el letrero con cámaras de circuito cerrado de televisión y detectores de movimiento para evitar que lo vandalicen cada tanto deben ir al lugar porque suenan las alarmas que avisan sobre la presencia de un intruso. En las cámaras del circuito cerrado no aparece nada y los guardias nunca encuentran a nadie, pero cuentan que cada vez que van los recibe un penetrante perfume a gardenias, el mismo que usaba la malograda Peg.
Así, con su muerte, Millicent Entwistle logró la fama que le habían negado las cámaras y se convirtió en protagonista de una leyenda, la del primero de los muchos fantasmas que rondaron —y aún rondan— la meca del cine. Por eso, y solo por eso, ocupa un lugar en la historia de Hollywood.
Arabia Saudita se está quedando sin opciones de exportación de petróleo mientras Irán y sus aliados bloquean las rutas
calendar_today 16.09.2026 - person - timer ~5 Minutos
Según los analistas, Arabia Saudita se está quedando sin opciones para exportar sus vastas reservas de petróleo, ya que los ataques obligan al cierre de su principal oleoducto, mientras que Irán y sus aliados afianzan su control sobre las dos principales rutas marítimas del reino.
La semana pasada, el principal exportador de petróleo del mundo cerró su oleoducto Este-Oeste, que recorre unos 1.200 kilómetros (700 millas) entre sus principales yacimientos petrolíferos en el este y la terminal de Yanbu en el Mar Rojo, tras los ataques contra sus instalaciones petrolíferas originados en Irak, país donde operan grupos armados proiraníes.
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El oleoducto se volvió esencial para el comercio de petróleo de Riad después de que Irán bloqueara el estrecho de Ormuz al comienzo de la guerra en Medio Oriente, estrangulando su principal ruta de exportación.
Sin embargo, la utilidad de la salida del oleoducto al Mar Rojo se ha visto mermada por los ataques de los hutíes desde Yemen y su bloqueo marítimo de varias semanas a los buques que prestan servicio en los puertos saudíes.
El reino aún puede exportar parte de su petróleo, que se transporta por oleoducto hasta Yanbu y luego se exporta a través del Canal de Suez o de Ain Sokhna, en Egipto, donde otro oleoducto lo lleva al Mediterráneo oriental.
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La otra opción es emprender un peligroso viaje a través del estrecho de Ormuz, donde Irán ha atacado repetidamente a buques mercantes.
“El gasoducto Este-Oeste es una arteria energética fundamental para Arabia Saudí, especialmente en el contexto geopolítico actual”, declaró a la AFP Robert Mogielnicki, del Instituto de los Estados Árabes del Golfo, con sede en Estados Unidos.
Desde el comienzo de la guerra, las exportaciones saudíes a través de Yanbu se quintuplicaron, alcanzando casi cuatro millones de barriles diarios, según la empresa de datos de materias primas Kpler. Pero en julio, los hutíes anunciaron un bloqueo marítimo contra Arabia Saudita, lo que provocó que las exportaciones a través del estrecho de Bab al-Mandeb cayeran prácticamente a cero en agosto, según Kpler.
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El ataque al oleoducto Este-Oeste demostró que incluso la infraestructura destinada a garantizar la seguridad de las exportaciones del Golfo no era una “solución milagrosa”, afirmó Torbjorn Soltvedt, analista de Medio Oriente de la empresa de inteligencia de riesgos Verisk Maplecroft.
Debido a los riesgos, Arabia Saudita está utilizando cada vez más el Canal de Suez, así como el oleoducto Sumed de Egipto, que conecta el Mar Rojo con el Mediterráneo, y que se utiliza porque algunos superpetroleros no pueden pasar por Suez a plena carga.
Según Kpler, a finales de julio, el tránsito de crudo saudí a través del canal alcanzó casi los 500.000 barriles diarios, en comparación con prácticamente cero en junio.
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Según las estimaciones de Kpler, combinando las rutas de los oleoductos de Suez y Sumed, teóricamente se podrían evitar hasta 3,4 millones de barriles de crudo saudí al día mediante el paso de Bab al-Mandab, pero esta capacidad nunca se ha probado a tal escala.
Para el crudo destinado a Asia, el principal mercado de exportación de Arabia Saudita, esta ruta también requeriría navegar hasta el Mediterráneo y luego rodear África, lo que añadiría semanas a cualquier viaje.
Arabia Saudita también ha estado transportando parte de su petróleo a través de la arriesgada ruta del Estrecho de Ormuz, donde Irán ataca regularmente a los petroleros que no utilizan su corredor preferido.
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Los barcos transitan por la vía fluvial con sus sistemas de seguimiento apagados y las transferencias de barco a barco aún permiten que el crudo salga del Golfo, pero los volúmenes diarios siguen siendo muy volátiles y promedian solo alrededor de la mitad de su nivel anterior a la guerra, según Verisk Maplecroft.
Las consecuencias de la restricción de las exportaciones saudíes ya se están dejando sentir en los mercados. Tras el anuncio del cierre del oleoducto Este-Oeste, el precio del Brent se disparó hasta casi 110 dólares por barril, mientras que el precio medio del diésel en Estados Unidos alcanzó un máximo histórico de poco menos de 6,27 dólares por galón el martes, aunque la guerra de Ucrania también está afectando al diésel.
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“La economía mundial también sentirá la presión alcista sobre los precios del petróleo, derivada de las tensiones actuales en los dos puntos estratégicos de la región y de los daños en la infraestructura energética”, declaró Mogielnicki.
A la presión se suma el hecho de que Arabia Saudita afirma que “su producción de petróleo cayó el mes pasado a su nivel más bajo desde 1990”, escribió Ipek Ozkardeskaya de Swissquote en una nota a sus clientes.
Según Verisk Maplecroft, las reparaciones del oleoducto Este-Oeste podrían verse complicadas por el conflicto, ya que las interrupciones en el transporte marítimo retrasarían la importación de equipos.
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Para Soltvedt, los ataques están reduciendo las exportaciones de petróleo, mientras que las consiguientes interrupciones en el comercio complican a su vez las reparaciones que el reino necesita para incrementarlas. “Los daños sufridos por el oleoducto y los retrasos en su reparación ponen de manifiesto el creciente círculo vicioso derivado del conflicto regional”, afirmó.
Para los gobiernos de la región, ese círculo vicioso se está afianzando a medida que el conflicto entre Estados Unidos e Irán se prolonga. “Esta no es la dirección que esperaban los funcionarios del Golfo después de seis meses de guerra”, dijo Mogielnicki.
(AFP)
Thomas Tuchel, técnico de Inglaterra, confiesa que lamenta no haber “robado” algo del Estadio Azteca
calendar_today 16.09.2026 - person - timer ~4 Minutos
El México vs Inglaterra de octavos de final en el Mundial 2026 fue y dejó mucho más que un simple partido.
Para los Tres Leones, significó un triunfo épico en un escenario legendario; para los mexicanos, un duelo de orgullo y aprendizaje. Entre los protagonistas, el técnico alemán Thomas Tuchel sorprendió al revelar un arrepentimiento muy particular tras la victoria 3-2.
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Sus palabras surgen en un momento clave: Inglaterra terminó en tercer lugar de la Copa del Mundo, venciendo a Francia en el partido por el podio, y ahora se prepara para la Eurocopa 2028, con la Nations League como primer reto.
Tuchel ahora utiliza la memoria de aquel partido como metáfora de la intensidad y unión que quiere mantener en su equipo.
El estratega confesó en entrevista con Daniel Sturridge, dentro del especial Reflexiones: el viaje de Inglaterra en la Copa del Mundo que, tras el partido, envió un mensaje a un amigo: “Lamento no haber comido un poco de césped después del partido, para conservar algo de esto en mi cuerpo para siempre”.
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Para él, ese gesto habría sido la manera de guardar un recuerdo eterno de una noche irrepetible. Tuchel incluso comparó su deseo con la tradición de Novak Djokovic en Wimbledon, donde el tenista serbio arranca pasto tras sus victorias como símbolo de triunfo.
Para el alemán, el Estadio Azteca es un templo del futbol, un escenario que trasciende lo deportivo y que le transmitió una energía única. Aunque se trataba de un partido de vida o muerte, lo describió como uno que se vivió con la intensidad de una final mundialista.
Este arrepentimiento se convirtió en metáfora de lo que significó esa noche: un recuerdo tan intenso que merecía ser guardado para siempre.
Más allá del resultado, Tuchel destacó la solidaridad de sus jugadores durante la celebración. El episodio de Jordan Henderson, quien se fracturó la muñeca al caer sobre una valla, fue clave para mostrar la empatía del grupo.
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El técnico relató cómo, en cuestión de segundos, todos los futbolistas detuvieron las celebraciones y formaron un escudo protector alrededor de Henderson, mostrando una empatía total.
Para el alemán, ese gesto fue prueba de la unión que se había forjado en el vestidor: “Siento que ahora son mis jugadores”, afirmó con contundencia.
Ese vínculo emocional reforzó su liderazgo y se convierte en la base de su proyecto rumbo a la Eurocopa 2028. Para Tuchel, la reacción de sus jugadores fue tan valiosa como el triunfo mismo, porque demostró que estaban dispuestos a enfrentar juntos tanto los éxitos como los momentos complicados.
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El duelo no sólo quedó grabado en la memoria inglesa. Del lado mexicano, figuras como Julián Quiñones, Erik Lira, Guillermo Ochoa, Gilberto Mora y Armando “Hormiga” González también lo han recordado en semanas recientes.
- Julián Quiñones: destacó la emoción de marcar en un Mundial y cómo ese partido lo motivó a seguir rompiendo récords con el Tri.
- Erik Lira: habló de orgullo y aprendizaje, asegurando que México perdió con honor ante jugadores de jerarquía como Jude Bellingham y que el partido sembró una semilla para el futuro.
- Guillermo Ochoa: reconoció que el equipo dejó todo en la cancha y que la derrota fue dolorosa, pero reflejo de entrega.
- Gilberto Mora: subrayó la intensidad del duelo y la necesidad de competir contra selecciones de élite.
- Hormiga González: confesó que, aunque jugó pocos minutos, el encuentro contra Inglaterra en el Azteca fue un impulso invaluable para su carrera.
Estas voces mexicanas muestran que el partido fue interpretado como orgullo, dolor y aprendizaje, un punto de inflexión para la generación del 2026.
Así, el recuerdo de todos estos referentes confirma que el México vs Inglaterra de 2026 quedará eternamente grabado en la memoria de muchos. Para los ingleses, fue un triunfo épico que reforzó la unión del vestidor; para los mexicanos, un duelo que dejó orgullo y grandes lecciones.
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El arrepentimiento de Tuchel por no comerse un pedazo del césped del Coloso de Santa Úrsula es la metáfora perfecta: esa noche fue tan intensa que merecía ser guardada para siempre.
En el presente, Inglaterra se prepara para nuevos retos tras haber alcanzado el tercer lugar en el Mundial 2026, con la mirada puesta en mantener la misma intensidad que los llevó a escribir una de las páginas más memorables de su historia reciente.
Esperaba dentro del auto, un árbol le cayó encima y demandó al municipio y a un barrio cerrado: por qué la Justicia solo condenó al Estado
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Mientras aguardaba dentro de su vehículo frente a la entrada de un barrio cerrado en la zona norte del Gran Buenos Aires, fue sorprendido por la caída de un árbol de gran porte sobre su automóvil. Este episodio derivó en una demanda judicial dirigida tanto contra la municipalidad local como contra la urbanización privada. La Justicia bonaerense finalmente condenó solo al municipio, reconociendo el derecho a una indemnización por los daños materiales sufridos y desvinculando de responsabilidad al barrio cerrado.
El hecho denunciado ocurrió el 11 de septiembre de 2023, alrededor de las 15.15, cuando el vehículo de una persona que se presentó como demandante se encontraba estacionado frente a la entrada de un barrio cerrado. Según la presentación judicial, el reclamante —de 41 años en ese momento— alegó que el árbol, ubicado en la vereda pública, cayó de manera imprevista sobre su automóvil, lo que generó daños significativos en la carrocería y el parabrisas. Además, sostuvo que sufrió traumatismos generalizados y fue atendido en un hospital público.
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La demanda, promovida contra la municipalidad y contra el barrio cerrado, reclamaba una suma superior a los cuatro millones de pesos, a determinar según la prueba de autos. Entre los conceptos reclamados se incluyeron gastos médicos y farmacéuticos, gastos de traslado, incapacidad sobreviniente, daño moral, daños materiales al vehículo, privación de uso y desvalorización del rodado.
En su defensa, la municipalidad negó los hechos y cuestionó la autenticidad de la prueba presentada. Planteó que no se acreditó la existencia ni el estado del árbol al momento del hecho, ni que se encontrara en la ubicación exacta denunciada. Además, señaló que la demandante no había presentado evidencia suficiente sobre el estado del rodado antes del incidente, ni sobre la necesidad y cuantía de los gastos reclamados.
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En tanto, el barrio cerrado fue declarado en rebeldía procesal tras no contestar la demanda en tiempo y forma.
La sentencia, del Juzgado en lo Contencioso Administrativo n.° 2 de San Isidro, repasó los antecedentes normativos y jurisprudenciales aplicables a la responsabilidad del Estado municipal frente a daños ocasionados por bienes del dominio público, en especial por el arbolado urbano. El juez consideró que la normativa provincial y local impone a los municipios la obligación de controlar y mantener en condiciones el arbolado público, a fin de prevenir daños a personas o bienes.
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El fallo destacó que la prueba aportada por el reclamante, integrada por fotografías, documentación del vehículo, denuncia ante la aseguradora, presupuesto de reparación y los informes periciales, permitía tener por acreditada tanto la ocurrencia del hecho como la magnitud de los daños materiales sufridos en el automotor.
La pericia mecánica determinó que los daños informados eran compatibles con la caída de un árbol seco sobre el techo y capot del vehículo, y estimó el costo de la reparación en más de dos millones y medio de pesos, con un tiempo estimado de reparación de tres semanas.
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En cuanto a las lesiones físicas y psíquicas alegadas por la parte reclamante, la pericia médica concluyó que no existían secuelas ni incapacidad derivada del hecho denunciado. Tampoco se acreditó la necesidad de tratamiento psicológico ni la existencia de un daño moral indemnizable.
El juzgado descartó la procedencia de los rubros vinculados con incapacidad sobreviniente, daño moral, gastos médicos y de traslado, y desvalorización del vehículo. En todos los casos, se fundamentó que no se habían aportado pruebas suficientes para acreditar la existencia ni la cuantía de esos perjuicios.
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Respecto a la privación de uso del vehículo, el juez consideró que corresponde reconocer una suma en concepto de daño presumido por la imposibilidad de disponer del rodado durante el tiempo que insumió la reparación, aunque no se hubieran acreditado gastos concretos, y fijó una indemnización específica por este concepto.
Con relación a la responsabilidad del barrio cerrado, la sentencia interpretó que la normativa local obliga a los frentistas a denunciar anomalías detectadas en el arbolado, pero que la obligación de cuidado y control recae principalmente sobre el municipio. Sostuvo que, en este caso, no se probó que el barrio cerrado hubiera incurrido en omisión alguna que permitiera atribuirle responsabilidad.
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El juzgado resaltó que el municipio demandado, en su carácter de titular del dominio público y autoridad de aplicación, no logró acreditar haber realizado tareas de control, relevamiento o mantenimiento respecto del arbolado en la zona donde ocurrió el hecho. Esta omisión fue considerada una falta de servicio que habilitó la condena.
La sentencia determinó que la municipalidad debía indemnizar al reclamante por los daños materiales sufridos en el vehículo, calculados según el valor de la pericia, y por la privación de uso durante el tiempo necesario para la reparación, sumando un total de tres millones quinientos diez mil pesos. El fallo ordenó que sobre esa suma se calculen los intereses correspondientes según los criterios jurisprudenciales vigentes, diferenciando los períodos previos y posteriores a la sentencia.
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Se impusieron las costas del proceso a la municipalidad, en su calidad de parte vencida, y se dispuso el diferimiento de la regulación de los honorarios profesionales hasta que la sentencia adquiera firmeza.
Helicóptero de una cadena de televisión se estrella en Los Ángeles al cubrir un accidente de tráfico
calendar_today 16.09.2026 - person - timer ~3 Minutos
Un helicóptero de una cadena de televisión que cubría un accidente de tráfico se estrelló el martes sobre un barrio de Los Ángeles, en el oeste de Estados Unidos, causando al menos tres muertos, informaron los bomberos.
Los medios de la ciudad se habían movilizado para cubrir el accidente en el que una camioneta embistió un autobús en el área de Chatsworth, al noroeste de la ciudad, y dejó tres muertos y varios heridos.
Reporteros que estaban en el lugar del accidente del autobús dijeron que se escuchó una fuerte explosión.
Imágenes aéreas mostraron un gran incendio que parecía involucrar contenedores de carga y autos, además de los restos de un helicóptero, cuyos rotores y cola destrozados se veían entre las llamas.
No hubo confirmación inmediata sobre la identidad de las personas a bordo del helicóptero, pero la policía confirmó desde el principio que se trataba de un helicóptero de un medio de comunicación.
BREAKING: TV news helicopter crashes during live shot of bus crash in Los Angeles.
The helicopter belongs to NBC Los Angeles (KNBC-TV). No word yet on casualties. pic.twitter.com/kXwgr5meOP
— BNO News (@BNONews) September 16, 2026
La cadena local afiliada a NBC4 informó en vivo que no podía establecer contacto con su tripulación. Más tarde, durante una emotiva cobertura en vivo, la veterana presentadora de noticias Colleen Williams confirmó que el helicóptero que se estrelló pertenecía a la estación local de noticias.
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"Sabíamos que era un helicóptero de noticias. Sabíamos que habíamos perdido contacto con nuestra gente allí, y acabamos de recibir la confirmación", dijo Williams.
Decenas de bomberos fueron enviados al lugar, según el Departamento de Bomberos de Los Ángeles.
"Cuatro pacientes han sido evaluados. Se ha determinado que tres pacientes han fallecido en el lugar. Un paciente fue trasladado a un hospital local en condición desconocida", indicó un comunicado.
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Los Ángeles, la segunda ciudad más grande de Estados Unidos, es un mercado mediático competitivo y saturado, donde las estaciones de televisión compiten agresivamente por las historias.
Muchas de ellas recurren habitualmente a coberturas aéreas, enviando helicópteros a los ya congestionados cielos de la ciudad para cubrir todo, desde incendios hasta persecuciones de autos espectaculares.
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dmt/rmlgv