Precio del euro hoy en Uruguay: cotización de cierre del 3 de septiembre
calendar_today 03.09.2026 - person - timer ~3 Minutos
En el cierre de operaciones, el euro cotizó en 46,82 pesos uruguayos, lo que representa un incremento del 1,48% respecto al cierre de la jornada previa, que fue de 46,13 pesos uruguayos. Fuente: Dow Jones.
En la última semana, el euro registró un avance del 1,21%, mientras que su variación interanual se sitúa en un incremento del 3,48%.
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El euro se ha apreciado frente al peso uruguayo, reflejando una tendencia positiva que se ha mantenido durante el último día. La volatilidad actual del tipo de cambio se sitúa en 11,66%, por debajo de la volatilidad de referencia del 14,77%, lo que indica estabilidad en el mercado cambiario.
Las previsiones sobre la evolución del dólar en Uruguay apuntan a un leve aumento hacia fines de 2026, según la última encuesta publicada por el Banco Central del Uruguay (BCU). Para enero de dicho año, el tipo de cambio esperado se sitúa en 38,98 pesos por dólar, mientras que la mediana proyectada para junio asciende a 39,33.
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El conjunto de analistas consultados por el BCU estima que el tipo de cambio alcanzará los 40,19 pesos a fines de 2026, tras registrar 38,92 en enero y 39,48 en junio. A más largo plazo, los especialistas proyectan que la moneda estadounidense podría llegar a 41,46 pesos a fines de diciembre de 2027, según datos basados en la información oficial del BCU.
En el plano macroeconómico, la encuesta revela que el crecimiento del Producto Bruto Interno (PBI) de Uruguay se mantendría moderado, con un aumento estimado de 1,87% en 2026, 1,85% en 2027 y 1,92% en 2028.
Estas cifras reflejan un ajuste respecto a las expectativas previas de julio del año pasado, cuando se proyectaba un crecimiento más dinámico del 2,47% para 2026. La dispersión de las proyecciones para este año va del 1,50% al 2,30%, según los diferentes analistas consultados.
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En cuanto a la inflación, la mediana de las proyecciones sitúa al índice de precios al consumo (IPC) en 4,40% para 2026, con un leve incremento a 4,45% en 2027 y 4,50% en 2028. Esta tendencia indica un acercamiento progresivo al objetivo fijado por el BCU, cuyo rango meta es precisamente 4,5%.
El peso es la moneda de circulación oficial en Uruguay desde 1993 y reemplazó a los viejos pesos luego de que el país sufriera un periodo de inflación alta.
Fue a partir del 29 de octubre de 1991 cuando el Banco Central del Uruguay fue autorizado para emitir nuevos billetes para quitar los viejos pesos uruguayos que equivalían a 1.000 nuevos pesos. La moneda comenzó a circular hasta marzo de 1993.
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En la década de 1990 se introdujo un nuevo mecanismo para poder prever con mayor acierto el valor del peso con respecto al dólar, estableciéndose un método de bandas de flotación.
Más tarde, en el año 2002 ya con Jorge Batlle como presidente, Uruguay vivió una crisis financiera debido a la fuga de capitales, por lo que fue difícil controlar el mercado de cambios hasta que meses más tarde se decidió cambiar al sistema de flotación independiente, que es el que se ha mantenido hoy día.
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Luego de la maxidevaluación de 2002 le siguió un periodo de apreciación de la moneda. Cabe apuntar que las monedas usan animales y figuras patrias al reverso como diseño.
En lo económico, Uruguay se distingue en América Latina por su alto ingreso per cápita, sus bajos niveles de desigualdad y pobreza, siendo el 60% de su población clase media.
Entre los retos que enfrenta Uruguay están el mejorar su competitividad y crecimiento a largo plazo, incorporar a las mujeres a las actividades económicas y transformar la educación.
CC pide a Sánchez dejar de colaborar con dictaduras “corruptas” como Marruecos y UPN denuncia el abandono de Ceuta
calendar_today 03.09.2026 - person - timer ~3 Minutos
Coalición Canaria (CC) ha urgido este jueves al presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, de deje de colaborar con dictaduras “corruptas” como la de Marruecos, mientras que Unión del Pueblo Navarro (UPN) le ha censurado por haber abandonado a Ceuta ante la crisis provocada por la entrada masiva de migrantes los días 30 y 31 de julio.
Así lo han puesto de manifiesto los portavoces de ambos partidos durante sus intervenciones en el Pleno extraordinario que se celebra en el Congreso, donde Sánchez ha comparecido para hablar sobre la situación en la citada ciudad autónoma.
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Cristina Valido (CC) ha comenzado su discurso trasladando el apoyo “sin matices” de Canarias a Ceuta y defendiendo que su partido cree “en la buena vecindad, la buena diplomacia y en la cooperación” con Marruecos pero “sin chantajes, sin sometimientos y sin dependencia”.
EUROPA SE TAMBALEARÁ
Como Canarias es una de las regiones afectadas “de manera diaria” por la inmigración, Valido ha llamado a que Europa revise sus acuerdos porque la “vulnerabilidad” de la frontera de España y, por ende, de Europa “no admite discusión”. De lo contrario, ha avisado, “la falta de acción y previsión” ante este reto migratorio hará que Europa se “tambalee”.
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Por ello, además de “vías legales y ordenadas” y fronteras “seguras”, la nacionalista canaria ha exigido a Sánchez que deje de “financiar y colaborar” con dictaduras “corruptas” que no utilizan los millones que reciben para invertirlos en su gente.
“Si no hay luces largas, si no hay prevención, esto sólo nos conduce a lo que los ceutíes sienten hoy, a lo que los canarios hemos sentido, al más tremendo desamparo”, ha avisado Valido al término de su alocución.
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“SUMISOS CON EL AGRESOR”
De su lado, el representante de UPN, Alberto Catalán, ha recriminado a Sánchez su “abandono” de Ceuta ante “el mayor ataque” a la soberanía territorial de España al no haber sido capaz de garantizar el control de su frontera ni de defender a los españoles. “Asaltan suelo español y el presidente huye de Moncloa” mientras sus ministros se muestran “sumisos” con el “agresor”, ha dicho.
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Catalán ha cargado concretamente contra los ministros del Interior y Exteriores por su actuación en esta crisis de Ceuta al tiempo que ha aconsejado a la de Defensa, Margarita Robles, que “sería mejor irse de este Gobierno con la cabeza alta que seguir en el mismo sumisa y sobre todo despreciada por sus compañeros”.
El regionalista navarro ha censurado no sólo la falta de autocrítica y de perdón del Gobierno sino que además sus ministros sólo hayan exigido “respeto” para Marruecos en esta operación. “¿Qué chantajes o acuerdos tendrán ustedes para que todo huela a podrido?”, se ha preguntado.
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Un sismo de magnitud 3.4 se sintió en Lima y Callao esta mañana
calendar_today 03.09.2026 - person - timer ~2 Minutos
El epicentro del sismo se ubicó a 11 kilómetros al oeste del Callao, reportó el Instituto Geofísico del Perú.
Un sismo de magnitud 3.4 se sintió en Lima y Callao esta mañana, reportó el Instituto Geofísico del Perú (IGP) en su página web.
El epicentro del sismo -sentido a las 6:32 a.m.- se ubicó a 11 kilómetros al oeste del Callao; a una profundidad de 59 kilómetros.
Según el IGP, el remezón fue sentido con una intensidad de grado III en la escala de Mercalli en la provincia constitucional del Callao.
Las autoridades locales no han reportado daños materiales ni víctimas por este fenómeno.
REPORTE SÍSMICO:
— Centro Sismológico Nacional (@Sismos_Peru_IGP) September 3, 2026
IGP/CENSIS/RS 2026-0625
Fecha y Hora Local: 03/09/2026,06:32:46
Magnitud: 3.4
Profundidad: 59 km
Latitud: -12.05
Longitud: -77.22
Intensidad: III Callao
Referencia: 11 km al O de Callao, Provincia Constitucional del Callaohttps://t.co/aPqrQwtlz9
Preocupante silencio sísmico en la costa central peruana
En diálogo con RPP, el sismólogo César Jiménez Tintaya, profesor de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM), advirtió que la costa central del Perú tiene energía sísmica acumulada desde 1746, cuando ocurrió el último megaterremoto.
En ese sentido, el experto apuntó que los últimos terremotos que han golpeado la región central del Perú apenas han liberado un 20 % de energía acumulada; por lo que se espera la ocurrencia de un fuerte sismo de una magnitud superior a 8.0.
“El último megaterremoto que hubo fue en 1746 y, desde esa fecha a la actualidad, se han ido acumulando los esfuerzos tectónicos, la energía sísmica se ha ido acumulando. En el siglo XX y XXI, se liberó parcialmente esa energía, con la ocurrencia del terremoto de 1940, en Huacho; 1966, en Barranca; 1974, en Chilca-Lima; y 2007, en Pisco-Ica”, refirió.
“Estos terremotos tuvieron una magnitud de 8 a 8.1 y solamente en suma han liberado alrededor del 20 % de la energía sísmica acumulada desde 1746. Eso significa que podría ocurrir un terremoto de magnitud 8.5 a 8.8 en la región central del Perú”, añadió.
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Metrobús hoy 3 de septiembre: estado del servicio en esta última hora
calendar_today 03.09.2026 - person - timer ~3 Minutos
Con más de 22 millones de usuarios, el Metrobús es el segundo medio de transporte más usado en la Ciudad de México, sólo superado por el Sistema de Transporte Colectivo (STC) Metro, de acuerdo con datos del Instituto Nacional de Estadística y Geografía (Inegi).
Actualmente cuenta con siete rutas: la línea 1, que va de Indios Verdes a El Caminero; la línea 2, que va de Tepalcates a Tacubaya; la línea 3, que cubre de Tenayuca a Pueblo Sta. Cruz Atoyac; la línea 4, que contempla tramos de San Lázaro a las terminales 1 y 2 del Aeropuerto Internacional de la Ciudad de México (CDMX).
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De igual forma, la línea 5 va de Río de los Remedios a Preparatoria 1; la línea 6 cubre de Villa de Aragón a El Rosario; la línea 7, que cubre de Indios Verdes a Campo Marte.
A consecuencia de la alta demanda de este servicio de transporte público, el Metrobús ha implementado una página para informar sobre el estado de servicio de las líneas, con actualizaciones cada hora sobre el tipo de servicio y las estaciones que tienen cierres temporales.
Línea 1
Estado de servicio: Regular
Estación afectada: Ninguna
Línea 2
Estado de servicio: Regular
Estación afectada: Ninguna
Línea 3
Estado de servicio: Regular
Estación afectada: Ninguna
Línea 4
Estado de servicio: Regular
Estación afectada: Ninguna
Línea 5
Estado de servicio: Regular
Estación afectada: Ninguna
Línea 6
Estado de servicio: Regular
Estación afectada: Ninguna
Línea 7
Estado de servicio: Regular
Estación afectada: Ninguna
El estado de la Línea Emergente no es incluido por el Metrobús en este reporte
Cada una de las líneas tiene un número y un color distintivo, que en total suman 125 kilómetros y 283 estaciones, la mayoría dentro del territorio de la Ciudad de México y pocas en el Estado de México.
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El costo actual para subir al Metrobús es de $6.00 pesos sin importar la distancia, mientras que el precio itinerario de San Lázaro a la terminal 1 o 2 del AICM de la línea 4 tiene un costo de $30.00 pesos.
Por otro lado, el servicio es gratuito para los adultos mayores de 70 años de edad, personas con discapacidad y niños menores de cinco años.
En cuanto a los transbordos, éstos son gratuitos siempre y cuando se realicen dentro de las primeras dos horas de haber ingresado al sistema y con recorrido en una sola dirección.
Los pagos se pueden hacer con una tarjeta especial llamada “Movilidad Integrada”, que puede ser adquirida en las mismas estaciones; y los pagos se pueden hacer con billetera electrónica, tarjeta bancaria, tarjeta sin contacto y CODI.
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El horario de operación del Metrobús es de lunes a viernes de 4:30 a 24:00 horas; mientras que los sábados, domingos y días festivos es de 5:00 a 24:00 horas.
El Metrobús emplea cuatro tipo de autobuses: 1) los articulados, son los que tienen dos vagones y tienen una capacidad aproximada de 160 pasajeros; 2) los biarticulados, que tiene tres vagones para albergar a 240 pasajeros; 3) los empleados en la línea 4 tiene una capacidad de 60 pasajeros; y 4) y los de doble piso de la línea 7, que pueden transportar a 90 personas.
El imperio de George Lucas cobra vida: un viaje por las galaxias de su ambicioso museo
calendar_today 03.09.2026 - person - timer ~3 Minutos
Mikaela Viqueira
Los Ángeles (EE.UU.), 3 sep (EFE).- El monumental universo concebido por el célebre cineasta estadounidense George Lucas cristaliza en un ambicioso museo que, tras diecisiete años de gestación, abre sus puertas para sumergir al visitante en una galaxia dedicada al arte narrativo y la evolución visual de sus mundos.
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Erigido sobre el conocido Exposition Park, en el centro de Los Ángeles, el ostentoso Museo Lucas de Arte Narrativo despliega su arquitectura de vanguardia con la meta de redefinir el paisaje cultural y desmembra su interior a la prensa como parte de una visita anticipada a su apertura al público el próximo 22 de septiembre.
El recorrido por este edificio de corte futurista y que se asemeja a una nave espacial cuenta con 27.870 metros cuadrados repartidos en cinco plantas, todo bajo un presupuesto estimado en 1.000 millones de dólares.
Los alrededores conectan más de 1.300 obras de arte repartidas en más de 30 salas, en una suerte de plaza pública al aire libre dominada por un gran óculo que deja entrever el cielo.
"Somos el primer museo a gran escala dedicado al arte narrativo. Existen numerosos museos y galerías en todo el mundo que narran historias a través del arte narrativo, como los cómics, de una manera extraordinaria. Nos enorgullece que este sea el primer edificio que exhibe estas obras a esta escala y que cuenta con una sede permanente", indicó a EFE la directora ejecutiva del museo, Tracey Bates.
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El recinto busca exhibir piezas de la cultura popular, a la vez que se teje un puente entre el pasado y el presente, como parte de la filosofía de Lucas por honrar las historias de la humanidad.
"Los artistas de esta colección no solo crearon imágenes, sino que conectaron nuestra imaginación moderna con nuestras emociones ancestrales, con creencias comunes que forjan una comunidad. Su obra abarca diversos géneros, medios y épocas. Merecen estar en un museo", indicó el director durante la presentación del complejo.
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La historia del museo comienza en la primera planta con la exposición 'Historia del arte narrativo: héroes, mitos y lo sagrado', un trayecto que explora "cómo la narración visual ha producido mitologías que inspiraron devoción, forjaron comunidades y moldearon sociedades", explica la institución.
Su interior entrelaza emblemáticas piezas con reproducciones de alta precisión creadas en colaboración con instituciones de todo el mundo para admirar el techo de la Capilla Sixtina o las antiguas pinturas rupestres de las cuevas de Altamira (España).
Las galerías de la cuarta y quinta planta conectan el arte clásico con la cultura contemporánea mediante obras de ilustres pintores como Vincent van Gogh, Jacob Lawrence o Charles White.
A su vez, la narrativa popular se abre paso entre géneros como la fantasía, o la ciencia ficción y a través de otro tipos de arte como la fotografía o los murales, destacando nombres como Robert Capa, el mexicano Diego Rivera o el reconocido artista callejero Banksy.
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El museo acoge además la pintura de Frida Kahlo, la ilustración clásica, obras de cómic, así como una sala dedicada al universo de 'Star Wars' ('La guerra de las galaxias').
Aun con los desafíos que se presentaron para alistar este museo, como la pandemia de la covid-19, la organización ahora asume el reto de cumplir con las expectativas de un público que ha esperado por años su apertura.
"Tenemos dos teatros increíbles que tendrán programación todo el día. No existe en ningún otro lugar del mundo una programación cinematográfica de ese tamaño y escala con acceso ilimitado, y tenemos mucho que ofrecer aquí. Así que sentimos que estamos a la altura del desafío", dijo Bates.
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La directora ejecutiva espera que este ostentoso espacio sirva para que "se creen nuevos narradores, nuevos creativos, nuevos ilustradores y nuevos artistas narrativos", sentenció. EFE
(vídeo)(foto)
Emily Wilson, crítica de la película ‘La odisea’, retraducirá el poema
calendar_today 03.09.2026 - person - timer ~6 Minutos
Wilson, quien fue la primera mujer en traducir el relato homérico al inglés, causó una tormenta cuando criticó la exitosa película de Christopher Nolan.
A menos de una década de haberse convertido en la primera mujer en traducir la Odisea al inglés, Emily Wilson, la descifradora homérica que desató un revuelo en julio cuando criticó duramente la adaptación cinematográfica de Christopher Nolan, retraducirá el antiguo poema griego desde cero.
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La interpretación original de Wilson se convirtió en un éxito de ventas tras su publicación en 2017 por WW Norton & Company, al presentar la Odisea a través de lo que los académicos describieron como un enfoque moderno, mientras se mantenía fiel al poema escrito hace unos 2800 años.
Nolan mencionó que la traducción de Wilson fue una influencia para su exitosa película. (Eso fue antes de la crítica mordaz que hizo Wilson de la producción de gran presupuesto en The London Review of Books).
Sin embargo, en un reinicio sumamente inusual, Wilson dijo en un comunicado el viernes pasado que su traducción se beneficiaría no solo de revisiones, sino de un nuevo comienzo.
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“Ahora estoy retraduciendo la Odisea desde cero, con un enfoque más cercano al de mi traducción de la Ilíada, utilizando algunos versos más que el original, lo que permite una mayor variedad en la longitud de las palabras y el ritmo”, dijo en el comunicado. “Además, tendré notas finales mucho más extensas”.
El proyecto, que según Wilson está a unos años de completarse, fue reportado primero por The Associated Press.
“Siempre es un enorme privilegio poder pasar todo el día leyendo a Homero y lidiar con los desafíos infinitamente fascinantes de cómo trasladar el griego antiguo a versos fluidos en inglés”, expresó.
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Wilson dijo que aún se sentía orgullosa de su traducción de 2017 de la Odisea, y la describió como una obra que “transmite el ritmo, la rapidez y la frescura de la poética homérica, características que son genuinamente esenciales en la experiencia de las epopeyas griegas originales”.
Peter Simon, editor de Wilson y editor en jefe de Liveright Publishing, un sello editorial de WW Norton & Company, dijo en un comunicado el viernes que la editorial se entusiasmó cuando Wilson mencionó por primera vez el proyecto.
“Ha invertido tanto de su vida y sus conocimientos académicos en la Odisea que su nuevo enfoque sin duda será emocionante”, afirmó Simon.
La traducción de Wilson ha vendido más de un millón de ejemplares desde su publicación, comentó Simon.
“Sin embargo, vimos un repunte en cuanto se anunció la película, y un aumento tremendo antes y después del estreno del filme”, añadió Simon.
Katrine Øgaard Jensen, directora ejecutiva de la Asociación Estadounidense de Traductores Literarios, dijo en un correo electrónico el viernes que Wilson se adentraba en un territorio un tanto desconocido.
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“Si bien es común ajustar o editar una versión anterior de una traducción para nuevas ediciones, es bastante inusual retraducir completamente desde cero tus propios libros traducidos y ya publicados”, dijo Øgaard Jensen.
Aun así, semejante empresa no es del todo nueva.
En 2019, Ros Schwartz, una galardonada traductora de libros de ficción y no ficción en francés, retradujo Yo que nunca supe de los hombres, una novela distópica de la autora belga Jacqueline Harpman, señaló Øgaard Jensen.
La primera traducción de Schwartz se publicó en 1997.
Øgaard Jensen afirmó que espera que haya un gran interés por la nueva interpretación de Wilson de la Odisea.
“Su primera traducción de la Odisea ya fue una sensación, pero yo, por mi parte, tengo muchas ganas de leer su nueva traducción y todo lo que sé que le aportará”, expresó. “Para mí y para un sinfín de personas en nuestro campo, el talento artístico y el profundo conocimiento de Wilson de su material de origen encarnan el valor de la traducción literaria humana”.
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Incursionar en nuevos terrenos académicos podría no ser la única consideración para semejante empresa. La oportunidad de obtener ingresos adicionales por adelantos de libros y ventas puede resultar tentadora, sobre todo en el caso de la Odisea, uno de los libros más traducidos de todos los tiempos.
Otro ejemplo de ese éxito comercial es Yo que nunca supe de los hombres, que saltó a la fama en BookTok, una subcomunidad en TikTok donde los lectores comparten videos en los que reseñan y comentan libros. La plataforma de redes sociales ha expandido la presencia de muchos libros y ha ayudado a impulsar las ventas.
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Al principio, Wilson, quien es directora del departamento de estudios clásicos de la Universidad de Pensilvania, pareció acoger de buen grado la renovada atención a la Odisea que acompañaría el estreno de la película en julio.
En un episodio del 12 de julio de The Daily, el pódcast de The New York Times, Wilson dijo que estaba “emocionadísima” de ver cómo se desarrollaba la historia en la gran pantalla.
“Es decir, va a ser emocionante que tantas personas que quizás pensaban: ‘Ay, la literatura antigua es aburrida, o no es para mí, o es demasiado inaccesible’, de pronto se den cuenta de que, en realidad, es una historia muy cautivadora”, afirmó Wilson. “Y una parte de las personas que vayan a ver la película luego regresará al poema original, lo cual me parece genial. Me encanta”.
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Al preguntarle si los puristas podrían ofenderse por las decisiones artísticas de Nolan, Wilson dijo que no sería la primera vez que los poemas homéricos se adaptan para representaciones.
“Creo que está completamente bien y es válido que un director explore su propia visión”, comentó sobre Nolan.
Pero una vez que vio la película, Wilson no se guardó sus críticas, y escribió que la adaptación de Nolan carecía de muchos de los elementos que hacían grande al poema.
“No tiene nada convincente que decir sobre el tiempo, la memoria, la historia, la guerra o sobre la relación entre el regreso glorioso de un guerrero y las vidas de su familia, adversarios, camaradas, amigos y vecinos”, escribió. “Carece de profundidad psicológica, emocional, política y ética. Su estructura narrativa es efectista. La escritura es pésima”.
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Wilson argumentó que la película privilegiaba el estilo por encima de la sustancia.
“Es un espectáculo audiovisual apto para toda la familia, como un elaborado despliegue de fuegos artificiales del 4 de julio, y casi con el mismo nivel de profundidad narrativa y emocional”, escribió.
Los incisivos comentarios de Wilson encendieron un debate sobre cómo equilibrar el éxito comercial con la autenticidad literaria, lo que provocó la caída temporal del sitio web de The London Review of Books.
Nolan, cuya película Oppenheimer ganó siete premios Oscar en 2024, incluyendo los de mejor película y mejor director, no ha respondido públicamente a la mordaz reseña de Wilson.
Neil Vigdor es un reportero de noticias de última hora en el Times, con énfasis en temas de política.
«Esty muy cansada»: La drástica decisión de Caro Trippar tras anunciar que tiene cáncer
calendar_today 03.09.2026 - person - timer ~3 Minutos
(BUENOS AIRES).- “Necesito estar más tiempo en casa. Me lleva mucho tiempo venir acá, estoy muy cansada. Y está Milo también”, sostuvo Caro Trippar al anunciar que deja Streams Telefe. La decisión fue comunicada durante #TodoLoContrario, programa del que formaba parte desde hacía seis meses, para priorizar su recuperación.
La despedida ocurrió en vivo frente a Bofe, Leandro Saifir y Ulises Apóstolo. Trippar confirmó que la jornada marcaba el cierre de su participación: “Mañana voy a estar viéndolos y no sé cómo va a ser. Pero, sí, hoy es mi último programa”, expresó.
El cansancio llevó a Caro Trippar a revisar el ritmo que venía sosteniendo mientras combinaba el programa con estudios médicos, tratamientos y distintas actividades cotidianas. “Saben que estoy pasando por un cáncer y me aparecieron un montón de cosas y estudios, y seguí con todo, sumándole ir al gimnasio, que esto, que lo otro, que la tomografía, y llega un momento en el que ya no lo puedo sostener”, explicó. La creadora de contenido describió el desgaste acumulado y la dificultad de mantener todos sus compromisos al mismo tiempo. La renuncia quedó vinculada con la necesidad de concentrarse en su recuperación.
El diagnóstico detrás de la decisión
El diagnóstico de cáncer de mama con metástasis había sido detectado meses atrás y Caro Trippar lo hizo público en julio de 2026, cuando tenía 34 años. En esa etapa comenzó a contar públicamente cómo atravesaba la enfermedad y el tratamiento. Trippar utiliza sus redes sociales y su canal de videos para compartir la evolución del proceso y concientizar sobre la importancia de los controles médicos. Ahora, la decisión de reducir sus compromisos profesionales acompaña esa prioridad sanitaria.
Las molestias iniciales estaban en el pecho izquierdo y Trippar creyó que podían estar relacionadas con una mastitis producida por la lactancia. Los estudios detectaron un tumor y una biopsia confirmó el diagnóstico y la presencia de metástasis en la axila. Ese recorrido médico antecedió a la confirmación pública de la enfermedad y forma parte del contexto en el que decidió apartarse del programa para cuidar su salud.
Milo, su hijo de un año y medio, también pesó en la decisión. Trippar explicó que asistir al programa le demandaba mucho tiempo y que necesitaba permanecer más tiempo en su casa. La salida apunta a bajar el ritmo laboral en un momento en el que sostiene estudios y tratamientos, según describió al despedirse.
El equipo de #TodoLoContrario recibió el agradecimiento de Trippar antes de la despedida. “Tomé este proyecto porque quería trabajar en equipo. Nunca había trabajado en equipo. Me tocó el mejor equipo, real. Yo los amo”, aseguró. Trippar también explicó que el programa funcionó como una distracción durante el tratamiento: “Aprendí mucho de cada uno de ustedes. Me divertí mucho, conocí mucha gente, me hicieron distraerme también en momentos en los que tenía que venir acá a fingir demencia y a pasarla bien”, expresó. La creadora de contenido aclaró que no se va a otro proyecto ni a la competencia y prometió regresar como invitada.
Muertes viales: lo que La Plata podría aprender | El Dia
calendar_today 03.09.2026 - person - timer ~3 Minutos
La Plata enfrenta un problema vial que, lejos de ser nuevo, mantiene una dimensión preocupante. Un relevamiento del Observatorio de Datos Estratégicos junto a la ONG Corazones Azules contabilizó 617 personas fallecidas en accidentes de tránsito entre 2016 y julio de 2026 sólo en el partido de La Plata. La cifra representa casi el 90 por ciento de las muertes viales registradas en toda la región durante ese período.
El escenario también se refleja en los números más recientes. Hasta fines de agosto de este año se reportaron 42 muertes viales en el Gran La Plata y julio fue el mes más trágico, con 11 fallecidos, ocho de ellos en el partido de La Plata. En junio, además, la Ciudad se ubicó tercera en el ranking provincial de municipios con más víctimas fatales, detrás de Mar del Plata e Isla Talavera.
Frente a este panorama, las experiencias de otros países muestran que reducir las muertes en el tránsito no depende de una única medida. Un informe del Observatorio Vial de CECAITRA analizó los casos de Suecia, Noruega y España, tres países que consiguieron disminuir de manera significativa su mortalidad vial y que tienen en común una estrategia sostenida durante años.
SUECIA Y LA “VISIÓN CERO”
Suecia fue uno de los primeros países en cambiar la manera de abordar el problema. En 1997 adoptó la denominada “Visión Cero”, basada en un principio central: ninguna muerte o lesión grave provocada por el tránsito resulta aceptable.
El cambio significó dejar de responsabilizar exclusivamente a quien conduce. La seguridad pasó a pensarse como una responsabilidad compartida entre quienes diseñan las calles y rutas, los vehículos y las políticas de movilidad.
El objetivo es construir un sistema capaz de absorber los errores humanos sin que necesariamente terminen en una tragedia. Por eso, el entorno vial debe estar preparado para reducir las consecuencias de esas equivocaciones.
NORUEGA: UN PLAN INTEGRAL
Noruega llevó esa filosofía a una estrategia de gestión que involucra a distintos sectores. Su Plan Nacional de Acción para la Seguridad Vial 2026-2029 contempla unas 200 medidas y reúne a organismos de transporte, seguridad, salud y educación, además de gobiernos locales y organizaciones de la sociedad civil.
El objetivo es avanzar progresivamente hacia cero muertes en las rutas para 2050. En 2024, Noruega registró 87 fallecidos en sus rutas.
ESPAÑA Y LA COMBINACIÓN DE MEDIDAS
España ofrece otro ejemplo de cómo una política sostenida puede producir resultados. Uno de los principales puntos de inflexión fue la implementación de la licencia por puntos en 2006. Desde entonces, las víctimas fatales pasaron de 4.104 ese año a 1.785 en 2024, una reducción superior al 50 por ciento.
Pero la licencia por puntos no actuó sola. El sistema español incorporó fiscalización electrónica mediante radares, controles de alcohol y drogas, campañas de concientización, mejoras en las rutas y políticas específicas para proteger a peatones y motociclistas.
También desarrolló un sistema de recopilación de datos para medir los resultados y evaluar las políticas implementadas. La Estrategia de Seguridad Vial 2030 reúne nueve áreas, entre ellas las personas, las conductas de riesgo, las ciudades, las vías, los vehículos, los datos y la integración de políticas.
Argentina ya cuenta con organismos especializados, estadísticas y sistemas de fiscalización. El desafío señalado por el informe de CECAITRA es profundizar la articulación entre esas herramientas, medir sus resultados y adaptar las políticas a las características de cada región y de los distintos usuarios de la vía pública.
Las experiencias internacionales no ofrecen una receta para aplicar sin cambios, pero sí una evidencia: la seguridad vial funciona cuando deja de ser una suma de medidas aisladas y se convierte en una política transversal y permanente.
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Catherine Zeta-Jones muestra San Sebastián en su última gran producción: lujo y persecuciones en la bahía de La Concha | El Diario Vasco
calendar_today 03.09.2026 - person - timer ~5 Minutos
J. F.
San Sebastián
03/09/2026 a las 14:14h.
Euskadi se ha consolidado en los últimos años como uno de los platós de rodaje más codiciados por la industria audiovisual internacional. Sin embargo, pocas producciones han desembarcado con la ambición, el glamour y el despliegue de 'Kill Jackie', la nueva serie británica de acción y humor negro protagonizada y producida por la actriz galesa Catherine Zeta-Jones. Con la difusión de su primer trailer, se ha revelado un detalle: San Sebastián también es uno de los escenarios clave de esta trepidante historia de venganza.
La relevancia visual de Donostia en la trama es indudable. En las imágenes oficiales se aprecia la bahía de La Concha convertida en un escenario de pura adrenalina cinematográfica, con un yate cruzando sus aguas a gran velocidad. Asimismo, las sofisticadas villas del monte Igeldo, con sus imponentes vistas panorámicas al mar Cantábrico, sirven de fondo para secuencias donde uno de los personajes se lanza a una piscina infinita con la capital guipuzcoana al fondo. Este despliegue de lujo costero dota a la ficción de un aire sofisticado que contrasta con la brutalidad y la comedia negra de la trama.
Catherine Zeta-Jones se dejó ver por San Sebastián junto a su marido, Michael Douglas, precisamente en el restaurante Akelarre de Igeldo. El conocido actor difundió incluso imágenes de la bahía de La Concha, tomadas desde la terrazas del restaurante y hotel de Pedro Subijana y también desde la del Aquarium, acompañadas de elogios como «hermosa ciudad». Desde este último punto, según publicó Michael Douglas, seguía de cerca una escena que protagonizaba su esposa. «¿Cuántas ciudades conocéis que tengan una playa justo en el centro?», decía sorprendido por la belleza de la ciudad.
El gran despliegue de 'Kill Jackie' por la geografía vasca
Aunque San Sebastián aporta algunas de las postales más imponentes del thriller, el rodaje de 'Kill Jackie' supuso una auténtica toma cinematográfica de todo el territorio, extendiéndose de forma continuada durante 20 semanas. La producción se convierte así en el proyecto audiovisual más grande rodado en tierras vascas desde el fenómeno de 'Juego de tronos'.
El rodaje abarca monumentos y rincones icónicos que los espectadores reconocerán de inmediato, más allá de la bahía donostiarra:
- El Museo Guggenheim de Bilbao, que sirve de imponente marco para el arranque visual de la promoción, donde Jackie Price (Zeta-Jones) desfila con un elegante vestido de fiesta burdeos.
- La transformación de la Gran Vía bilbaína: El Palacio de la Diputación Foral de Bizkaia fue ambientado con vehículos clásicos Rolls-Royce y banderas británicas para simular un hotel de lujo en Londres.
- Patrimonio e itinerarios históricos: La producción incluye escenas grabadas en la subida a la ermita de San Juan de Gaztelugatxe, las galerías de Punta Begoña en Getxo y el emblemático Puente Colgante de Bizkaia.
- El truco visual del aeropuerto: Una de las secuencias de acción más espectaculares muestra la voladura de una terminal repleta de jets privados que simula ser el aeropuerto de Loiu, aunque la grabación real de la explosión se ejecutó en la terminal de cruceros del Puerto Deportivo de Getxo.
Bajo la supervisión local de la productora Deabru Kalea Filmeak y la dirección del reconocido productor José Luis Escolar, se calcula que la estancia del equipo dejó un impacto económico cercano a los 30 millones de euros en el territorio, con un gasto diario estimado en 250.000 euros.
Argumento, equipo técnico y reparto internacional
Basada en la novela 'El precio que pagas' de Nick Harkaway (hijo del legendario escritor John le Carré y publicada bajo el seudónimo de Aidan Truhen), 'Kill Jackie' consta de ocho episodios de 50 minutos. La trama sigue a Jackie Price (Catherine Zeta-Jones), una ex-traficante internacional de cocaína que ha vivido dos décadas en el anonimato comercializando obras de arte. Su vida se quiebra cuando 'Los Siete Demonios', un escuadrón de élite integrado por los mejores asesinos a sueldo del mundo, son contratados para matarla. Lejos de amedrentarse, Jackie decide activar sus instintos criminales para dar caza a sus perseguidores uno a uno.
El equipo detrás de las cámaras cuenta con la dirección principal de Damon Thomas ('Killing Eve') y el guion de Tom Butterworth ('Gangs of London'). En la dirección de fotografía destaca el español Xavi Giménez ('Agora') y en la coordinación de escenas de riesgo Jordi Casares.
El elenco reúne a nombres de la televisión internacional como Daniel Ings, Sidse Babett Knudsen, Óscar Jaenada y el veterano actor estadounidense Ron Perlman ('Hellboy', 'Sons of Anarchy').
El vínculo de Ron Perlman con San Sebastián
Precisamente la presencia de Ron Perlman en 'Kill Jackie' conecta de forma directa con su vínculo con San Sebastián. Un año antes de este proyecto, Perlman protagonizó en Donostia el largometraje 'Ya no quedan junglas adonde regresar' ('The Gentleman'), dirigido por Luis Gabriel Beristáin y presentado en el Festival de Cine de San Sebastián.
Durante aquel rodaje, rodado íntegramente en calles céntricas de la ciudad, en la Parte Vieja o en las escaleras del Náutico, el actor estadounidense se convirtió en un habitual de la gastronomía donostiarra y elogió públicamente la ciudad y su oferta gastronómica, dejándose ver con frecuencia en establecimientos como el restaurante Rekondo. En 'Kill Jackie', Perlman vuelve a surcar las aguas de la bahía de La Concha a bordo de un yate que muestra una escena muy similar al inicio de la película rodada en Donostia.
Dónde y cuándo ver la serie
Producida en colaboración con Fremantle, Steel Springs Pictures y Deabru Kalea Filmeak, 'Kill Jackie' se estrenará a nivel internacional el próximo 2 de octubre de 2026 en plataformas como Prime Video (Reino Unido y otros mercados) y AMC+ (Estados Unidos).
En España, Warner Bros. Discovery adquirió los derechos de emisión en exclusiva para el catálogo de HBO Max, donde la serie desembarcará este otoño de 2026.
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El pan en panaderías privadas de Cuba puede absorber un salario mínimo mensual
calendar_today 03.09.2026 - person - timer ~3 Minutos
En Cuba comprar pan en establecimientos privados puede absorber el salario mínimo mensual. Una ciudadana cubana relató que el acceso cotidiano al pan se convirtió en un gasto difícil de afrontar para muchas familias en Cuba, donde, según su testimonio, la ración estatal se limita a una unidad diaria por persona y la alternativa privada queda fuera del alcance de buena parte de la población.
La mujer, a través de sus redes sociales, describió la escasez como una restricción que condiciona las comidas del día. “Si desayunas no meriendas y si meriendas no desayunas”, afirmó al referirse a la cantidad de pan que recibe cada persona mediante la libreta de abastecimiento.
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Según el relato de la ciudadana “Mara”, el producto que se distribuye por esa vía resulta insuficiente y suele presentar problemas de calidad. La ciudadana vinculó esa situación con la falta de materias primas y con una fórmula habitual entre los cubanos: hacer “más con menos”.
La denunciante cuestionó la utilidad actual de la libreta de abastecimiento, el sistema estatal que asigna productos subsidiados a los hogares. “Ya no se sabe ni a quién abastece”, sostuvo. El testimonio pone el foco en una de las dificultades que enfrentan los consumidores: la ración diaria no alcanza para cubrir las necesidades de una familia, en especial cuando el pan funciona como una opción para el desayuno, la merienda o una comida rápida.
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Una cubana dijo que una bolsa de seis panes vale 200 pesos y que la libreta solo entrega una unidad diaria por persona.
“Con un pan por persona no se puede hacer magia”, expresó la mujer, que presentó su experiencia como parte de una realidad extendida entre los habitantes de la isla.
Las panaderías privadas ofrecen una alternativa con precios fuera del alcance de muchos hogares, pero es para unos pocos. Frente a la limitada oferta estatal, la ciudadana señaló que existen panaderías privadas en Cuba que comercializan panes de mejor textura y calidad. Aun así, indicó que los precios impiden que esa opción sea cotidiana para la mayoría de los trabajadores.
De acuerdo con sus cálculos, una bolsa de seis panes cuesta 200 pesos cubanos, equivalentes a unos 50 centavos de dólar, mientras que el salario mínimo mensual asciende a 3.000 pesos, cerca de seis dólares según su referencia.
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Con ese nivel de ingresos, comprar 15 bolsas de seis unidades implicaría gastar el equivalente a un mes completo de salario. “Comprar una bolsa de seis panes diarios es un lujo que pocos se pueden dar”, afirmó.
“Esto no es llanto, es realidad”, concluyó.
Cuba importa cerca del 80% de los alimentos que consume y destina USD 2.400 millones al año a esas compras, de acuerdo con el Programa Mundial de Alimentos (PMA) de la ONU. La situación contrasta con el potencial productivo de la isla, que cuenta con tierra fértil, clima cálido, lluvias frecuentes y acceso al mar, según informó BBC en agosto.
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La dependencia externa se agravó en la medida en que cayó la producción nacional. Entre 2018 y 2023, Cuba produjo 95% menos carne de cerdo, 87% menos arroz, 70% menos frijoles y 58% menos leche, según estadísticas oficiales recopiladas por el PMA. El impacto se refleja en los mercados, donde esos productos no aparecen o se ofrecen a precios inaccesibles, y en la libreta de abastecimiento, que desde hace años no alcanza para cubrir necesidades nutritivas a precios subvencionados.